八九十年代是不是有很多这种视点狭小的神秘主义悬疑恐怖片？本片在使主角san值狂跌的方式和呈现上是很有说服力的，凭此一点就不可能是烂片了。另外这主演选片口味真是别具一格，不是着魔就是黑洞表面，继母的拖油瓶

看看挪威的灾难片，四星并不过分！第一要不断学习，继母的拖油瓶关键时刻是可以拯救自己的；第二要敢于求生，哪怕看似毫无希望，也要为自己拼搏最后一下；第三要勇于牺牲自我，如果可以拯救更多的人，继母的拖油瓶这种牺牲无比艰难，无比痛苦，无比难以迈出那一步，但它无比高尚，无比神圣，无比英勇，它能胜过人类面对的一切绝望；最后，保护环境不是一个口号，继母的拖油瓶不是假大空，而是真真切切关乎你我当下的生活，子孙后代存在的可能！

影片以一种娓娓道来的方式阐述了刘思桐和东方林睿的爱情，继母的拖油瓶让人在看得过程中仿佛也身临其境，真真切切的爱恋的了一把。

拜金主义是人性的“异化”，美式殖民的核心是“华尔街之狼”式一整套欲望的标准体系，继母的拖油瓶是文化的殖民，比如，对肉体的规训，继母的拖油瓶是白人至上的种族主义，要金发，要有肌肉的线条，毛孔不可以粗大，要保持皮肤的紧致，年轻，精力充沛，男士护肤的眼霜、保湿水不可缺一样；生活方式是酒吧、餐厅数一数二，继母的拖油瓶必须订座，继母的拖油瓶提供vip服务，喝什么酒，罗列什么菜单，将所有精致的菜名报上，才叫上流社会；性，女性被工具化为一种性游戏的服务群体，招之即来，一切用金钱解决；文化资本是摇滚、朋克，继母的拖油瓶是迷幻电子，也可以是惠特尼休斯顿，精心制订一个鄙视的链条，名片使用什么纸张，什么工艺，什么字体，继母的拖油瓶都是有一套内化的鄙视链。而躁郁、洁癖、歇斯底里、厌女、恐同及其他反社会人格，被轻易归纳为现代的精神病，继母的拖油瓶似乎任何人都可以借此脱罪，“非罪化”是最惊悚的部份了。

到底是用鲜血换来独立政权，继母的拖油瓶还是接受妥协的和平？