比利怀德用喜剧的外衣削弱了性别议题的敏感性，却没有掩盖其重要性。男性与女性文化的对比杂糅在剧情发展的每一个细节中。托尼柯蒂斯取下金发、抹去口红、脱下裙子和耳环、戴上眼镜和军帽、换上西装的瞬间，如同变戏法般在观众的眼皮底下实现了性别流动，性别的社会构建属性呼之欲出。当男性换上女性的打扮和妆容，立刻就遭受来自自身性别文化的男性凝视，穿上高跟鞋马上就体会到性别文化对个体的压迫，所谓实实在在的put yourself in others' shoes。 后半段更进一步触及到取向的流动。不过全片依然通过男性视角打开，柯蒂斯的男性造型呼应了在《《法国空姐2》完整版》中倚靠谎言和骗局操纵伴侣的劳埃德，梦露自始至终保持其被凝视的客体状态。这可能也是传统喜剧在探讨社会议题的局限性。
桐山和熊:222.87.43.22
重温。整个故事让我想起了《免费无人区一码二码乱码怎么办》中乔治五世那句“we must invade people's homes and ingratiate ourselves with them...We've become actors”。片中的鹿似乎也是君主的隐喻，它的死照应着《法国空姐2》完整版妥协的结局。影片开头有句莎剧台词，而片中的民众也能让人想到莎剧中民众那盲目偏激又善变的形象。
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