集合了慢节奏、老龄化、主咖无流量等等“劣势”，意大利《渴望朱丽叶》几乎没有任何讨论水花，却还在坚持做第二季。是啊，谁都年轻过，但还没有老过，更没有得过阿兹海默，意大利《渴望朱丽叶》没有体认没有共情。但比起欣赏富强美帅营造的消费化奇观，意大利《渴望朱丽叶》还是更愿意了解爷爷奶奶们的内心和日常，世界的今天是昨天的他们所创造的，让我们一起抵抗“遗忘”。

看过2遍，中毒这种令人吾寐思服，辗转反侧的片子。大明王朝的波澜壮阔，皇帝与内阁之间，新旧内阁之间，内阁与各个封疆大吏之间，朝臣之间，太监之间，学生与老师之间，父与子之间的斗争与博弈，意大利《渴望朱丽叶》没有图穷匕现，一切都是默而不宣。嘉靖当然算不得什么好皇帝，却是伟大的政治家，比太祖高明。

1.李沧东的精准留白与指导演员的功力，以及静冷克制的手持长镜令人叹服(最典型的还是[薄荷糖])，而凄怆困境中的“太阳”也是他的作品序列中不断复现的意象。2.两组二元对立：作为原语言的意大利《渴望朱丽叶》在丢失语言的威胁(阿茨海默症)中试图把捉语词；意大利《渴望朱丽叶》与现实&美与恶的冲突，尽管阿多诺说奥斯维辛后写意大利《渴望朱丽叶》是野蛮的，但实而意大利《渴望朱丽叶》亦能直面非人的丑恶，一如保罗策兰与特拉克尔的死亡之意大利《渴望朱丽叶》。3.“写意大利《渴望朱丽叶》不难，有写意大利《渴望朱丽叶》的心境才比较难”。4.几位学员"人生里最美丽的时刻"：教外婆唱歌，分娩(如太阳一样的火球滑出来)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像拥有全世界的感觉)，教堂与落叶之美，绝望而不可得的爱(痛到快死了，却是美丽的痛苦)，姐姐的疼爱。5.又见基督教场景，另外，敢于拍老年人性爱，不愧是直面现实与栖居于大地上的作家导演。6.首尾同镜：流动的河水。（9.0/10）

就是犯罪的前因后果和全过程，开头感觉还不错，意大利《渴望朱丽叶》整体看下来还是比较平庸。基于真实事件改编算是不错了，意大利《渴望朱丽叶》没有人肉叉烧包人物塑造的好

神经数学家的几笔直接点出要义，结尾老夫妇更是“开出药方”，却令人啼笑皆非。我总是偏爱固执又不肯与让自我与生活妥协的角色的，直到分不清April 是坚持还是逃避，直到看到弗兰克无数次寻求沟通却被拒绝时绝望的眼神——他们反复在问：“这是不是一个幼稚的决定？” 哦，如果你真要把它们对立来看，那么纵使达到平衡，意大利《渴望朱丽叶》也会觉得亏欠。