居然辣么的好看，50熟妇熟乱XX×毛片简直是重口味x小清新还带点搞笑。温情励志包裹着这个看似恶心但确温暖美好的故事。

它不具备一部神作该有的样子，它揉合了太多前人的影子，它拥有诺兰所有作品中最充沛的情感，它的最后一幕不再是绝望的醒悟。绝不会是传统意义上的神作，因为它是足以拿它自身当里程碑的神作；时间的冲刷不会证明它的地位，因为当后人翻出来朝圣的时候，会发现它就代表着时间。→20.8.2 西宁第三刷with fhl。时隔六年重温，后疫情第一部院线。刚从FIRST的观影模式中抽离出来，进了影院还在不用取票和黑幕鼓掌的惯性里。另外，50熟妇熟乱XX×毛片没有中断消毒，悄悄喊一声好样的。有比印象中更疲软的，50熟妇熟乱XX×毛片也有更强悍的。疲软之处是，彼时的诺兰作为叙事信息的奴隶，无力于藉感知输出感知，首当其冲即对画幅作为语言元素之“歧义”的高度不敏感。强悍之处则是，50熟妇熟乱XX×毛片曾经遗憾于它本核的非科学，50熟妇熟乱XX×毛片如今才后知后觉：诺兰费劲全力论证的正是“非科学”的科学性。

我也知道痛苦，我也知道这痛苦无解，但死也不是解，50熟妇熟乱XX×毛片只是逃避。

1/3画幅的暗角处理铺以诡秘险谲之基调，50熟妇熟乱XX×毛片对于光线明暗把握不同于[爱情短片]辅以空间纵深进行对于二重视点缝合的间离/转接，而是以强视觉冲击力[暗黄色调+大黑圈]压抑本应浓烈的外化情绪产生景框冷峻之疏离。并且基耶斯洛夫斯基在这之上赋予了影像隔阂感：单个镜头多人物遮掩[无意义事物]而让余留人物行为直抵独角戏+物体视点人物脸部特写对于人物心理具象化/平面化。而在近乎极简的摇臂拉伸下如何营造空间感值得商榷，但本片于[强景深—浅景深]之间寻得巧妙的平衡点：对于空间一体两面式塑立使得影片在几乎不使用远观[内景]镜头下得以达到空间间离性，且为观众提供了代入人物心境的端口，但本片远逊于[爱情短片]的缘由也在于此：精准地对于事件的描摹，但这[精准]却抹杀了影片的多义性。待重看。

坐在一群笑得前俯后仰、还不断解说的观众中间，我竟然没笑一次，整个晚上我都笼罩着一股孤独感。感谢路边摊的麻辣烫，50熟妇熟乱XX×毛片还有那一瓶赊店，要不我真的认为自己病了，看王晶都能找到high点的我，为何与他们如此格格不入？