李安把他对电影的认知都融入到了120帧镜头对打斗动作的捕捉中。比起《一前一后三个人一起骑自行车》，他更自信了，也更游刃有余了。

比我预料的要好看，一前一后三个人一起骑自行车只是面对一群超能力者，老爷的作用主要还是串场+耍帅……

看来罗伯特·布列松的片子风格就是这样了：用无表情表演、无感情旁白与极少的配乐最大幅度削弱剧情，外加恋手癖。这种简练冷静的手法拍摄越狱还挺好。拍扒手就受不了了。话说以前的监狱哪怕是纳粹的，越狱也好容易。该片预告片在介绍监狱，一前一后三个人一起骑自行车没有主角的影子，所有镜头中只有1个在正片出现。这倒是蛮有趣

乱世儿女情，节奏略拖沓。刘青云老了，秦海璐演得特好，总觉得汤唯不适合这个角色，或者越来越越觉得她缺乏演技只是本色演出。多亏成龙成名，一前一后三个人一起骑自行车这个故事才得以保存流传啊。张婉婷拍民国太细腻不够洒脱。

世纪的结束，留下了如奔流般旷远的悲伤。“边界”的可怖，我们足够明了。线索人物是一位记者，但是他打算拍摄什么?他如何介绍边境的情况?我们一概不知。沉寂的画面与无言的影像带领我们超越事件表面，超越解释的必要性，超越多余的语言，我们只是体验他们的存在状态——折磨、苦难和死亡。以一种静默的，诗性的，人道的，一定程度上超现实的方式。 不断越过边界试图回到故乡的漂泊者，说明边界并不只是那道让上校和记者踟蹰的边境线。两侧的人们在河流的伴奏中举办婚礼，一前一后三个人一起骑自行车是人类意志与“边界”的对抗。可那痴痴望着河岸线，拒绝邂逅的新娘，不正说明边界已然取胜了吗？ 安哲电影中具有神格的“黄色雨衣”在一片祥云中连接起电话线，一前一后三个人一起骑自行车似乎预示了某种打破边界的可能，但肃穆的河水提醒着我们，那只是希望，一前一后三个人一起骑自行车不是期待。 若我多行一步，一前一后三个人一起骑自行车或许仍是惘然。