伊利亚·苏雷曼对所处环境有着透彻观察，沉静地纪录着世界变化。镜头在主观与客观间反复交替，巴勒斯坦、法国、美国，苏雷曼置身其中，他是导演、更是观察者，无论所处之地是否繁荣，都有破败不堪与之对照。可这种尖锐却被表达得异常轻松愉悦，并与苏雷曼紧闭的双唇微妙共处，坏种1985年版完整版似乎太多问题已在这个世界玩笑般失语。

老实说这种拷问人性的故事是蛮难讲好的，坏种1985年版完整版还有蝙蝠侠这种珠玉在前。搞个开放式结局是要拍续集吧

极佳的剧本，三线并行，塔维涅杀人、被困电梯，路易和女友偷车、杀人，芙伦斯苦苦寻找塔维涅而不得，三种氛围混搭产生了奇妙的魅力，坏种1985年版完整版最终塔维涅似乎要被错判杀害德国人、路易似乎要逃过一劫，情节一转，照片证据的出现让路易被捕，但是同时却也证明了塔维涅原本可能躲过的杀人案。而这一切，只因忘了拿走钩子的小疏忽最终导致他们坐牢，二十年后见，电影戛然而止，张力十足。

强光效，像舞台剧一样的缓慢运动和平缓台词，人物对话时几乎不看向彼此的眼睛，而是纷纷望向外部，空间很值得玩味。个人的情感觉醒这一主题动人，但最后一幕让我纠结，坏种1985年版完整版没有真爱宁愿孤独的意境很美，坏种1985年版完整版只是通过言语表述好像同戏剧一样，又失去了一些妙处。

17.6～19.7）导演消去了阐述的余地，角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的，即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口。与之相对的，我们时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是，其他角色的主观镜头时有出现）存在，坏种1985年版完整版这种在场是无所适从的：不是过近的距离，坏种1985年版完整版就是不当的时机。我无法理解人物的行为，坏种1985年版完整版同时无法进入主体的视界，坏种1985年版完整版呈现给我的的只是一团稠密的混沌，如果能抽离意识俯视身体，坏种1985年版完整版或许看到的生活就是混沌的形状 临近结尾，隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义，观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化。当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时，结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝，却立马泄出惊人的情绪能量