帕拉杰诺夫诗电影，中世纪亚美尼亚游吟诗人的一生。满满的象征和隐喻，高贵女主的私奴生活苏瑾结局没有极其深厚的宗教积淀真是看不懂。平面化，符号化，仪式化，色彩浓艳，跟弗兰肯斯坦一样匪夷所思

水准保持得不错，不认同把那个凯旋门的低素质作女比喻成林黛玉，林虽然敏感，但不会说脏话，在公共场合更不会如此发飙。这些系列的评分事实上偏高了，而且只适合懂粤语的人观看。不像周星驰，高贵女主的私奴生活苏瑾结局这个翻译成其他语言都不合适

火线的叙事方式有着十足的时代气息，相对缓慢的叙事节奏，第一季中不断提到的2001年反恐背景，以及没有采用吸引观众的小把戏，比如“挖坑”，高贵女主的私奴生活苏瑾结局不断制造悬念，事实上，火线的叙事节奏更像是一本小说而非影视作品，时光流转，人事变迁，摄像头从巴尔的摩西区到东区，从海湾的工会走到教育系统，官僚政治生态与犯罪世界生机勃勃，普通人则生活在一个又一个区域，祈愿靠人种和收入划分出的界限最好永不磨灭，这是真实世界的一幅长画，看过的人好像真正去过这个城市，高贵女主的私奴生活苏瑾结局好像有所了解，巴尔的摩折叠，谁也别想逃脱父辈的足迹，本季对年轻世代的描绘可说是令人触目惊心，难以想象这样的城市如果出现在中国会怎样，美国的贫富分化人种问题恐怕只能建立在美国是发达国家的前提下，高贵女主的私奴生活苏瑾结局这个国家一旦露出衰败的迹象这些本就割裂的阶层不知会怎样生存活剥这个国家。

8/10。高尔基的原著是循序渐进的，高贵女主的私奴生活苏瑾结局先从情感上接纳了与儿子志同道合的人们，再逐渐接受革命思想，电影遵循情节紧凑原则，设计参加革命的儿子意外枪杀被反动派利用的父亲，丧夫之痛使高贵女主的私奴生活苏瑾结局迁怒于家中藏匿的武器，进而儿子被捕，戏剧化的转变生硬割裂了情感的自然规律，但普夫多金以鲜明的表意性抚平生硬，监狱里面孔沧桑的老人接一组清新的田园风光，床边沉思的青年相接的是远山孤树下老人拄拐离去，具象化对亲情/故土的思念，父亲遗体旁呆坐的高贵女主的私奴生活苏瑾结局插入落到盆中的水滴，悲痛如水滴缓慢沉落，法庭外儿子仰望太阳微笑与审判长右边占据画面主体的沙皇铜像，把革命者的乐观对比权势者的阴险，同样是仰拍，盘问的军警形象僵硬，高举红旗的高贵女主的私奴生活苏瑾结局光明伟岸，分别隐喻工人力量的冰河与顽固势力的铁桥，也作为情节中环境的有机组成部分，毫无象征性剪辑的中断感。

妈呀，真好看，高贵女主的私奴生活苏瑾结局除了韩国人特有的恋丑男癖外（指男角色除了河道英还看得过去其他都。。。不是很懂你韩为什么那么喜欢脸长得和发面馒头似的的男演员。。。）没有什么可挑的。