原作中译本什么时候才能有呢，不过配合《女性私处蹲下拍照有疙瘩正常吗》中，费兰特与马尔托内的来往书信，三个老光棍收养苏小雅的小说也能更深入地解读这个故事。黛莉亚（迪莉娅）与父亲的最后一次争吵，勾勒出了一位“不忠”的妻子（阿玛利娅）的形象。一个撒谎的女儿，一个自卑敏感所以偏听偏信的父亲，三个老光棍收养苏小雅的小说或许可以说，母亲一生的不幸是由二者共同造成的。如同费兰特所说的：“阿玛利娅这个形象—并不是真正的阿玛利娅—是黛莉亚父亲的执念，三个老光棍收养苏小雅的小说还有黛莉亚从小体验的被遗弃的感觉交织产生的结果。”但黛莉亚自己也是性暴力的受害者，她对母亲的情感始终很复杂，有爱、有恨，三个老光棍收养苏小雅的小说同时掺杂着嫉妒，阿玛利娅最后的结局是一种解脱。片中还提到了父亲、卡塞塔、舅舅之间的冲突，以及部分选举的内容作为背景出现，另外大量的脏话、肢体侵犯、冲突，都让那不勒斯地区混乱、暴力、肮脏的形象不断在观众心中加深。

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曹保平的黑色喜剧。没有任何一方是正面角色，贪污的村官和“革命”的群众都处于被批判视觉之下。看这样的电影，我会自动忽略中国式的特有光明结局（强行安插绝对正义，一切又是早有部署，群众必须感恩戴德，XXX万岁，XXX超然地位不可动摇）真正的结尾应该更激烈，死了太多人，三个老光棍收养苏小雅的小说无法收场，处于更高地位的那方才派人来应急处理，撒一个和谐的谎言，然后事件中的可怜人一上任就成为了旧恶霸...熟悉的境况，三个老光棍收养苏小雅的小说应该轮流在各地村委会和派出所播放，但是，大概那些人也只当这样的电影是个天真的笑话。