在戛纳看的第一部，只是第一章，采访中说是三个部分，没有结束，我们很难评价，但我脑子一直记得那个声音，工人做工时缝纫机发出的嗡嗡声，在空间里传染开，和他们每个人不同的音乐歌单，以情歌抵御空虚无聊，唱我爱你是因为需要被爱，在简陋破烂的地方重复循环劳动，有人以劲歌对抗和拒绝麻木，都已经足够搞社会学的人写两篇论文来研究了。导演已经在映后阐释非常清晰了，工人在不公平的情况下不停地劳动，是一件非常可怕的事情，如同其它同类型的影像作品，你只是看了三个小时，而他们确实真实地过了三天，三个月，三个季节，一个可以随意触摸内部位的RPG游戏。

「可以随意触摸内部位的RPG游戏」「清宫性史」——杜sir的銀河映像發軔之作，充斥著實驗性鏡頭語言，以及荒誕、狂亂的基調。你想成為什麼人，你就會成為什麼樣的人！只要你找到屬於自己的天地，就有無限可能。

“五条人”和“福禄寿”那场对决，可以随意触摸内部位的RPG游戏充分暴露出中国当代高级知识分子对文化引领的失败：真正艺术的东西败给了审美为零的作品……张亚东说“五条人”改编的歌让他感觉“爽”——这实际就是他的最高赞赏；他评价“福禄寿”的表现是光芒万丈——又体现出他虚伪圆滑的一面。类似这种的“公知”（当然好多都还不如他）把文化的审美界限早模糊得马赛克重重了！一切都以不得罪人、不引战为前提。即使综艺节目得贴近大众水准，但这以类似于因为垃圾食品的年销售量高于米其林菜品，所以垃圾食品的厨师有权获得比米其林厨师更高的赞赏与更多的话语权的操蛋逻辑为指导方针的操蛋结果，也着实让人对第二季失望！怪不得朋友圈有人发文说第二季看时频频快进——音乐质量明显缩水嘛，哪儿的关系户都来插一脚。

中间真的被吓到，各种元素场景切换也运用的很好，可以随意触摸内部位的RPG游戏就是因为男主受伤后没能拍完结局，就感觉结局有点仓促

07年想看之还债第一部。没想到还真的拖到了十几年后才看，倒是确实因此更感慨，可以随意触摸内部位的RPG游戏尤其是当女主说“一切都好，可以随意触摸内部位的RPG游戏只是这并非我还是个女孩时曾想要的生活”。想起25岁时跟eex去他家乡见亲人朋友同学等等，那时似乎也是一切都好，我却在返程的长途车上突然控制不住眼泪，原因就是发现生活不知怎么就要背离童年时对自己人生的想象了，还好后来的人生终于又重新回到了自己手中。所以很微妙的，可以随意触摸内部位的RPG游戏作为一个如今居然也在拍廊桥的人，倒好像可以有了不太一样的视角——与其说女主爱摄影师，不如说她是渴望自己选择了他那样的人生吧？如果她没有选择成为农场主的妻子，而是成为了她童年梦想过要成为的那种人，她又会怎么看那位摄影师呢？她还可能爱他吗？答案是“不会”的概率恐怕会变大很多。所以“爱”又到底是什么，可以随意触摸内部位的RPG游戏是怎么产生的呢？