对人性还是持乐观态度，局长太太的孽缘故事对于枪支总归是美国一个传统难题。双方各持己见，很难想象个体能赢得对大财阀的诉讼。这片子更多侧重人性描写，humanity恰恰还是我们这大环境所缺失的东西。

又见原节子，原节子小津死后只接拍了一部片，局长太太的孽缘故事可能是因为会拍她的人已经死了，同样拍家庭生活题材的山田洋次还未声名鹊起，也没适合她的人物。 小津不刻意营造某种氛围，随时都是一种淡然，比如得知明子噩耗，原节子跑去告知母亲这段，如果不用配乐也可以，但小津选择用了比较轻松欢快的音乐，突然就有一种这就是生活啊的感叹，让观众更冷静的观看，后面一小段又用上了悲伤的配乐，原节子也哭泣，局长太太的孽缘故事让人物和观众都释放了情绪。 许多导演作家讲故事就喜欢创造一个情感高潮，极度的悲伤、忧伤、难过、快乐等等但作为大家口中小津最“悲伤”的作品，局长太太的孽缘故事其实直到最后都几乎没有情感爆发，所有人物都隐忍、克制，即真实又无奈，但真实的是随着时钟的滴答声响，人在变大，生活在继续，局长太太的孽缘故事努力下去吧！这可能是小津电影的一种能量，局长太太的孽缘故事也是小津对观众的一种指引。

画工真的是“普通”地好，看的时候恍然“现在的剧场版动画才能有这个作画水平了……” 本质上原作就有个好底子，所以按着原作拍真的不会太差，用性来写爱，即使完全分开也能讲好真是好ww 就是最后为了续作唐突中断实在有点微妙，但也正因为如此，局长太太的孽缘故事最后一段的喷薄而出才这么动人。4.5归4。

9/应该有借鉴科塔萨尔的《高清视频播放器大全》？堵车这类事件能够完美地反映出现代人的性格，电影被戈达尔彻底解构，局长太太的孽缘故事因此通过混乱与抽象构建出贯穿时间和阶级的微型社会。他借片中个别角色之口大声呐喊自己的政治宣言，从这时开始戈达尔变得比以往更激进更疯狂，太喜欢了；羊的象征意义、"la liberté c'est la violence"、一点有趣的宗教超现实元素

Ken已经由第一季第一集那个目空一切的毛头小子变成了killer，局长太太的孽缘故事最后老爷子扬起了嘴角…