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德莱叶把最后一部作品留给了永恒的主题爱情，并且发出了“爱是一切”的歌颂。从电影中来看，在女团的日常BY笔趣阁最新章节更新的眼中，爱是自由的意志更是处在一个在人内心绝对不容许挑战的地位，在丈夫古斯塔夫的爱中，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新的爱被工作所侵占，在情人厄兰的爱中，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新是在互相寻找刺激与冒险，而在利德曼的爱中，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新的爱是身体欲望的替代品，最终女团的日常BY笔趣阁最新章节更新才明白这些都不是真正的爱，同时也发现她所追寻的爱情也是不现实的，因此她选择孤独，在孤独中保持着对最单纯的爱的渴望。

最早的“真理电影”之一，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新利用便携摄像机和同步录音技术进行街头采访，与让·鲁什的《日本一码二码三码区别在哪》等一同开创了“真理电影”这一纪录片流派。这种采访现在被广泛用在电视节目中。而主题上依旧是非常帕索里尼式的，对人们研究当时意大利人们的爱情观很有帮助。令人惊讶的是，片中人们的回答都那么有水平。

“因为出拳的感觉很好”，一场场拳击训练时的节奏和韵律真好。背景设定在疫情时代，街上的疫情广播，口罩阻隔的面容与沟通，与惠子听力障碍的设定两相契合，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新还有那些散落在影片各处的手写板与日记。几处手语交流的设置很有想法，与弟弟的两处交流采用默片式字幕卡，餐馆聚餐时的手语交流直接省去字幕营造隔阂，其它段落则采用传统字幕形式呈现。英文片名太过精准，正如同岸井雪乃精彩的表演一样动人，在她孤身一人于城市的夜晚中穿梭时，我们都可以感受到她的那份游离与孤独。

韩国电影可真不是我的茶啊，相比起来村上春树的原作可有意思多了。 村上春树小说里的那种暧昧难言的混沌，在李沧东的电影里变得具体明晰。村上并没有强调任何阶级对立，反而比较说的是每个人的孤独与虚无，再有，也许是男性对女性的掠夺。李沧东保留了虚无这部分（心底里的大饥饿），但一定要创造出个阶级矛盾来，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新非常刻意。 村上在烧仓房这件事上给了许多篇幅，仓房烧了吗？作为一个读者我相信是的。而李沧东则把它完全弱化了，烧仓房真的变成一个隐喻，一个杀人隐喻。 我想了想我为什么不太喜欢李沧东的改编，大概是韩国电影里经常具有的那种变态的激烈情感我一直接受不来。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕阳下的独舞，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新还有惠美那些真假难辨的故事。看见有评论赞美这个电影留白，我心说哪里留白了，女团的日常BY笔趣阁最新章节更新简直把村上春树留的白填得满满的。