在一起的時候，說好一起去看的瀑布，最終僅有一人抵達終點。黎耀輝的愛是需要安全感的照顧付出，何寶榮的愛卻是若即若離的浮躁煙花。兩個人的愛情觀兜不到一塊，除非在何寶榮受傷稍停之時。我想這部電影選在國外拍攝的原因，應該也是因為語言文化不通的國度才能更凸顯與強化他們的愛情表現方式與衝突。後期黎耀輝將工作從製作食物的餐廳換到處理死豬的屠房，在我看來也頗有暗示他對何的愛情心死意味，所以開始導正時差、開始認真賺取回國的旅費、開始脫離對何寶榮的在乎。當何寶榮回頭時，才發現習慣的港灣已經消失，宝宝今天晚上不戴小雨伞只能緊抱昔日舊情痛哭。

撇开隐喻令人不适，说穿了又很傻且同样令人不适。没办法空出5小时在外面，宝宝今天晚上不戴小雨伞除了不想看的电影就是更不想看的电影

拍得不咋地……其实我大概能明白他的中心思想和想表达的意思，但总感觉没说清楚，整部片子拍得稀里糊涂的。到头来给我印象最深的，一个是红唇玛丽，宝宝今天晚上不戴小雨伞还有就是那个脆脆的洋葱……

两个小女孩儿真的很可爱，父亲演的也很棒，感觉出那种亲情的难以割舍，宝宝今天晚上不戴小雨伞就是收复恶灵的过程太简单了，换着悟空咄一声：收！会更有喜剧效果。不过旧家具，越古老，我觉得确实是越不要买。

在夜色的掩护下黑白善恶终于混迹难分，人与人之间的关系朦胧脆弱如霓虹车灯的明灭，于是便无所谓情节的各路转折，有的只是难以洞若烛火的人性幽微，在黑暗中除了一张张苍白干瘪的脸，我们还能奢望看清别的什么关乎内心的东西来呢？于是一切都是如此合理，宝宝今天晚上不戴小雨伞不再有江湖侠义、儿女情长之类的陈词滥调，宝宝今天晚上不戴小雨伞不再有情绪喷薄的人物和大开大合大起大落，只有一系列细碎的变化，而最激烈的情感也不过止于杨淑俊（而且多半归结于羊角风）罢了，宝宝今天晚上不戴小雨伞即便是当周泽农与刘爱爱驾着一叶扁舟短暂温存过后，尽管雾色浓郁，人情却还是淡薄如流水。可以说，宝宝今天晚上不戴小雨伞通过模糊伦理层面的目光来抵达纯粹的审美层面，在此不失为一种有效的策略。（另外，车站对话与枪案两场戏之间的两次转换也很巧妙，一是周泽农遭枪击后开始下雨直接顺着雨声滑入现在时，二是刘爱爱从柜台买烟转身取回啤酒。）