这部七十年前的电影看得人心温暖而惆怅，令人惊叹那个年代导演的表现手法，淋漓尽致地展现了老上海浓浓的市井味道，天真中渗透苍凉。周璇憨态可掬的表演和金嗓子令人印象深刻，赵丹，哇，真的好潮好怀申，不过影片戛然而止，贫贱夫妻百事哀，不由令人担心一个指压男技师的工作经历的明天会怎么样呢？

春节假期陪孩子过节都会看场电影，熊出没应该看了三年了，今年这场电影看之前还是有点担心质量的，好在还算稳定，言之有物，逻辑清楚，一个指压男技师的工作经历只是这部电影几乎是熊二的独角戏，熊大和光头强等全部跑龙套了，我对这是蛮遗憾。我更喜欢光头强和熊大熊二对着干的群像戏。

继续按着霍普的绘画方问分析，如果说开始观看者始于客观性观看的几秒钟没有叙事后，一个指压男技师的工作经历逐步进入主观性的窥探，一分一毫的物件呈现都在搜索信息——是什么，关于什么人或事，内衣，丝袜，煤气灶，桌子等等，然后女人的出现，床上，（哈哈哈，香特尔说她可以一整天都躺在床上拍），然后，她的出镜是等待的回看的眼神，与镜头后的视线的关系即产生，它几乎没有迟疑地略过了，一个指压男技师的工作经历此时，一个指压男技师的工作经历这个镜头本身没有太主观，而观众在第二遍的巡视里变得更窥探，寻找更多的变化，一个指压男技师的工作经历发现物件保持不变，香特尔的出现比前一次让观众产生了更多的期待，她的眼神比前一次给的少，她的动作保持于被子以下，一个指压男技师的工作经历这种观看不可见的焦虑会维持着下直到下一次吃苹果的人物再次出现。然后，镜头有了生气，它往回巡视了，以人物为中心一再逡巡。实验电影让人从一堆事物里抠搜出一堆意思来？

小姑娘太可爱，对宗教矛盾的自省和调侃轻松到位，一个指压男技师的工作经历最后乌压压的雪地送英雄场面狗血到家。能拍出这种倡导世界大同的真爱电影，邻国傻得让人嫉妒啊。

叙事格局和思辨性将这系列与其他同题材片拉开了质的差距。类型上作为动作片，黄飞鸿遇到的武力危机都类似于本集鸿门宴那类被旁门左道临时限制手脚的设计，且单场戏内就能够解决掉。这是对更高戏剧任务和武指水平的自信，前者是贯穿三部曲的大主题，以自强对困境，兼容对落后。徐克的出发点肯定是拍中国往事而不是黄飞鸿英雄传记，黄飞鸿是再审视历史大转折点的一个颇为进步的视角，对象包括底层人民（严振东、白莲教）、恶霸、执行官员（纳兰元述）、革命者、掌权者、侵略者等等一系列阶级相，反侵略、反民粹、反思政权，一个指压男技师的工作经历同时自己也在不断接受先进科技和思想，那会的徐克视野极大。本集摄影机的使用堪称一绝，黄飞鸿从拒绝到接受，到最后当着掌权者和侵略者的面，自导自演完成了一场规模庞大复杂的以武止武，功夫片拍到这个份上怕是没有对手了。