“To look life in the face.Always to look life in the face.And to know it for what it is.At last，to know it，to love it for what it is.And then.To put it away.” 弹幕有人说这是三个抑郁症患者的故事，有人说伍尔夫的书误人子弟，有人说女主自私，有人说女文青就是这点惹人嫌。 看看吧，女性的生存空间物理上已经狭窄如斯了，连精神上的思考也要完全顺从男权社会，韩国电影大尺度这些恶意的声音好像才会变成“真是贤良淑德呢”这样的评价。女性到底怎样做，社会才能真正理解女人也是人，韩国电影大尺度也有自己的思考，韩国电影大尺度也有选择生活的权利啊。以爱为名的绑架，导向死亡的必然，逃离是为了生存啊。
电影最大的问题就在没把这个种族问题“无间道”的故事讲好，有很多应该要很紧张的地方来自于“卧底”主题的典型冲突，而这些地方十分干瘪无力，只剩一场场关于种族的宣言。即便指涉了极多的黑人议题，电影仍然是轻松的，韩国电影大尺度有时甚至是好笑的。然而跳剪之间仍然是叙事的过分情节化，每一场戏有趣但不连贯。人物也无甚情绪，更多的是一张张不同样貌的脸单纯地代表着不同“种族”的众脸谱。标志性的double dolly依旧是最美时刻。斯派克李终究是学院派，对《醉酒性XXXXFREEXXXX》和《亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚》电影美学和种族问题的回望与批判（他自己映后也强调电影学院终究不提这两部电影的种族问题）也让电影多出了“film about film”的意味。电影虚构和纪录的结合使之有足够的力量提出这个问题，并且再次揭开“种族”问题的伤疤，但也仅此而已。说实话，这届评审团大奖不行。
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