居然贴心地给主要角色加了文字介绍，灿烂的风和海是有多怕观众不认识老面孔。终于把某些坑给填了，不过看完大概理解为什么资深粉丝会不开心了。师者传道授业解惑也，绝地大师传承的不是原力的使用方法，灿烂的风和海还是自我与自然的联系。比较可惜的是虽然用了IMAX摄像机，不过后期主动裁剪了画幅，灿烂的风和海没有1.90:1的满屏。

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二十世纪末一部完成度很高的11路公路影片，父子之间以及各自自我由这次“扶上马送一程”而转变，山路的景色真实感强烈，配乐充满时代感且接地气，一次蒙太奇的手法有锦上添花的渐离效果，灿烂的风和海每次休息的谈话不经意中透露时代变革的讯息，所有的一切都变成“那”而非“这”

3.5，灿烂的风和海对于德尔托罗而言，灿烂的风和海吸引他的是五光十色的马戏团，充满了即便实为骗术的读心术，塔罗牌，灿烂的风和海因此他延长了原作中本为铺陈氛围的第一幕，令其充满古怪的视觉效果，又在影片的最后一幕形成了一个环形，在半暖半暗的灯光设计以及布莱德利·库珀饰演的Stan的大笑之中，灿烂的风和海这种环形结构——成为怪人———更像是一种求之不得的解放，灿烂的风和海不再遵守影片后半部分充满悲伤，以及金碧辉煌的Art Deco建筑之下的秩序规则。但是德尔托罗在影片的开场。他为Stan这个人物安排了一个俄狄浦斯式的前史，并不断以闪回的形式接近创伤，这意味着在这个世界中，灿烂的风和海即便是怪人，灿烂的风和海也不得不接受弗洛伊德的原则的规训，正如他口中所说，“男孩最大的症结即是父亲。”为宿命唯物地设立了一个源头，灿烂的风和海这种当代主流好莱坞的处理方式与原作，以及作为隐喻的塔罗牌背道而驰。

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