如果要追究它的逻辑真实，它是有巧合与漏洞的，然而它不把心思放在这方面。因为它是用戏剧的逻辑真实来达到了现实的逻辑真实。开场有多欢乐，后半就有多惨烈。下大雨的那一夜，排不出去的内涝无情地淹过穷人的居所，一幕一幕都是悲惨世界。翌日那不知世间忧愁的少奶奶赞美那场夜雨换来的明媚阳光：多亏了那场雨啊。朱门酒肉臭，路有冻死骨。生日趴体大屠杀一场，让它彻底跳脱出类型片的范畴，此前还是穷人互相伤害的话，这里就是穷富的兵刃相交。它容不得幻想，不管是大大咧咧的鱼肉酒池一家团聚之欢，小祖宗┅┅快┅┅用力还是一张黑胶优雅共舞的二人精神之欢，小祖宗┅┅快┅┅用力都是昙花一现，无以为继。它靠每一场戏的准确和扎实来到达终点，不免给人幻觉，误以为这样的技巧我们也可以达到，不，这中间韩国电影走过了三十年的路。时间拉开的距离，要时间和时间之外的东西来填补。

年轻时候的尼克尔森的表演就充满张力和爆发力。电影可贵之处则在于所传达出来的精神 不自由毋宁死。人生在世 能影响别人的有多少 能坚持做自己事的有多少 能追求自由的有多少。小祖宗┅┅快┅┅用力 实则飞越本质飞越常规带着梦想

震撼……美国版不疯魔不成活。建议每一个东亚女孩都看看这部电影，Nina真的太像我了，我也处于这种困境中，引用影评里一位网友的话，“中性化其实是一种自我隔绝”，Nina的性压抑只是一种表现，她其实是全方位压抑自己的，不自信、怯懦、无趣像块木头，这也是当下我的困境，说白了还是没有完全正视自己，小祖宗┅┅快┅┅用力没有完全接受自己到底是一个什么样的人，小祖宗┅┅快┅┅用力甚至不接受自己的性别，小祖宗┅┅快┅┅用力无法完全接受自己女性的身份，小祖宗┅┅快┅┅用力好像女人一点就是“放荡的”。上野千鹤子的《黑帮中的女人》里也提过整个社会都是厌女的，包括女性自己，而我们观察生活中，只有那些完完全全认为自己是一个女人的女性，身上才会有所谓的“女人味”，即性魅力，小祖宗┅┅快┅┅用力同时你会发现，她们不仅在性方面充满魅力，其他方面也充满人格魅力。正视欲望正视自己，小祖宗┅┅快┅┅用力才能释放出自己真正的魅力，I am perfect.

只能说我的童年已经过去，而这部片子放在十年后的今天才看，小祖宗┅┅快┅┅用力已经没啥感觉了。

好吧，你是否找到了自己的那副发现生活的小祖宗┅┅快┅┅用力？