创意，反转，特效都是五星水准，只可惜是一部迷迷蒙蒙飘飘忽忽慢慢悠悠的文艺片，看得很焦灼很困很无聊，所以给一星。如果不是反转，那么一个人造个人，大香焦依人在钱4就是太夸张，人工智能有情绪会做梦更是扯，机器人自杀更是滑稽，大香焦依人在钱4因此，反转救了电影，但这种艺术片氛围太无聊！

11-05-13想看！故事超级可爱！女主和张的互动，势均力敌，两人火花四溅啊！国语配音咳咳。设定在burma，大香焦依人在钱4如今那边似乎依旧很…哎。吴妈没多少戏。张当年真的非常明星范儿身材气势都很好！

张律真是强到爆棚，他一直保持着极强的作者性，作品的诗性韵味十足，大香焦依人在钱4同时中国朝鲜族的身份赋予了他非常多的痛苦与思考。 韩国出版的中国古代小说，在日本生活十年只为追求一位日本女子的两个朝鲜族人，十年不说话但会说韩语的日本人，听得懂韩语的中国人和听得懂日语和中文的韩国人，诸如此类的意象符号都是张律的身份焦虑的体现，或者说代表着地球上大批的朝鲜族人的身份焦虑 两个男人，一个女人，三角恋的身份重演和重 塑，幽灵视角下的诗意表达不过是更加加重迷离感。三角的痛苦也许是来自于20年前的话剧社，又或者是来自于身份丢失的痛苦，女性身份是迷离的“到底是中国 还是日本 又或者是韩国？”这是一首旅人的悲情诗。

原来是《大香焦依人在钱4》的原型，很难不爱。“没必要去扭曲这个世界，好好享受它就是了。”

科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，大香焦依人在钱4始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，大香焦依人在钱4似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，大香焦依人在钱4是超现实表达，大香焦依人在钱4也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，大香焦依人在钱4是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，大香焦依人在钱4并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，大香焦依人在钱4是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，大香焦依人在钱4是充满戏剧性的，大香焦依人在钱4甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，大香焦依人在钱4似乎把洋娃娃拟人化，大香焦依人在钱4通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。