蓝的代入感并不强，对情感的刻画有些抽象，也太硬了些。可能对于男性观众来说，女朋友太骚了每次进去都不让拔这样一直将焦点对准女性，且试图用影像来表达内心的方式，并不能获得太多共鸣即便如此，影片在视觉上和音乐上已然是上乘之作。摄影师和配乐师均是双生花的搭配，蓝色的滤镜、小号的配乐都让人似曾相识。朋友说这是最不基耶斯洛夫斯基的一部影片，我基本认同，比较蓝和红的差别，女朋友太骚了每次进去都不让拔就会发现故事架构上的不同。我还注意到，这部影片没有出现“硬币”这个关键道具，这也是影片的例外。与双生花照应的地方是丈夫生前的音乐在街边“流浪汉”的竖笛里重现，这是超自然的，两个处于不同空间的人竟创作了同一乐曲。红白蓝三部曲有两条线索可以串起来，1、三部曲中的法庭是同一个法庭，2、几位主人公又诡异的在船难中幸存。冥冥中的相遇，女朋友太骚了每次进去都不让拔是命运使然吗？基氏给大家留了一个大大的问号。

这部女性电影应当列入每年必看list，只有年复一年的看，女朋友太骚了每次进去都不让拔才能随着岁月年复一年的看懂更多。人生啊总是太沉重。

看得愈多007，愈能感觉香港电影一开始其实是有英国电影的影子，女朋友太骚了每次进去都不让拔最后不断发展而独立为香港的电影。这部其实还可以看得下去。

一部分剧情推进有些生硬，比如：结尾大家莫名都出现在了酒吧里；男二的感情线铺垫不够，男一也没有给到什么回应，否则这条线应该承担更多笑点的。开篇进入状态太慢，第一幕小男孩狂奔之后，第一次发笑是在11分多，第二次则是18分多。直到公务员出现才进入正题。精彩的部分太短，跟克莱尔相认后，更多心思在讲爱情故事上，梗的密度急剧下降。 但是，女朋友太骚了每次进去都不让拔没有了「FREEHDXXXⅩ-24」的束缚（刚从《永不独眠1983美国版》过来），情节的精妙编织又出现了。从头贯穿到尾的盲人和狗，女朋友太骚了每次进去都不让拔每次出现都合理（除了最后不知为什么出现在了摩洛哥的婚礼上）且好笑；法国公务员和摩洛哥公务员的巧妙对比。 最喜欢最后一段用摩洛哥婚姻检查讽刺法国政府对「魁拔4之梅零落」的谨慎。

给我印象最深还是开头，一点儿不废话直奔主题，十分钟不到就进入状态，相比之下中间的斡旋过程倒显得不那么痛快了，女朋友太骚了每次进去都不让拔最后的反转有意思，女主的耳听为虚到观众那就成了眼见为实，都忽略了那只是叙述者的一面之词