一直以为奶水(H)辣文H闺蜜和格萨尔王一样的古老民族英雄，没想到是个现代故事

由生活概念牵连而出的感情动荡，而非真的反过来探讨极简生活的适宜性，奶水(H)辣文H闺蜜或许道具的应用更能体现这一倾向，在抛弃物品中需要寻觅相片时，奶水(H)辣文H闺蜜面对如此数量的光盘，奶水(H)辣文H闺蜜是不将镜头对准内容的，奶水(H)辣文H闺蜜不仅证明了断舍离对象的可有可无，还放弃了最能展现抛弃物品背后相关性的呈现。在一个概念引出的行为中，被迫的不断去面对物品附加的感情，并在处理物品/感情中必要的面对过往的自己，奶水(H)辣文H闺蜜进行一个时光机的回溯，但纳瓦彭却不满足一个过去的温情故事，在回溯中去面对过往的错误，以此剖析自己，并在最后对话中，给出自身缺陷性格。这与送回物品时呈现出的人物孤独状态一起形成了电影最好的东西，奶水(H)辣文H闺蜜面对过去的悔悟与开启未来的决绝缠绕而生的痛苦，和其间存在人物的悲苦心绪，所以最后泪流满面（有着那几年惯用这种手法的俗套）恰是这种情绪的最大化处理，也提供了一个释放出口。

在西方人眼里东方一直是神秘莫测又精致美轮美奂的形象，奶水(H)辣文H闺蜜其实中式恐怖也是如此。电影选的纸人的主题真的非常妙，纸人的存在本身便给人中式古典审美下美丽又诡异的感受，最绝的镜头就是纸人忽然一笑，奶水(H)辣文H闺蜜真的让人背后一凉。而且电影紧扣情和恨，“纸童”、“纸妻”、“纸祭”、“纸梦”四个故事层层推进，逻辑严密，进展有序，一步步揭开故事的谜底。

电影混合了幻觉和现实视角，将迷幻摇滚的感觉恰当的表现化，形式上的处理很精妙。不过我既不喜欢奶水(H)辣文H闺蜜乐队，也不喜欢这个故事。有趣的是当jim morrison们引领摇滚乐风潮的时候，也正是西方国家经历思想解放的时候，而中国才刚开始文革。。世界仿佛不是一个统一的整体。摇滚乐有许多符号是与时代背景关联的：性，心理分析，甚至宗教

小的细节刻画得非常到位，但是大的逻辑很多讲不通啊。比如那个大boss为什么要费那么大的劲儿去杀约翰，明明约翰平时有吸毒习惯；为什么男主那么矫情，夫妻感情很好，再生一个不行么？；其他两个男性先知就是傻逼么？只知道躺着，没发挥什么作用，只有那个女先知存在就可以了；可是女先知逃出来以后也没发挥什么作用，奶水(H)辣文H闺蜜除了帮助约翰逃脱，可是在关键时候，她没有让约翰逃，反而是逃不掉了疯狂大喊“run”；女先知又为何要帮助约翰？她是爱上他了么，不然为什么只跟约翰说话，既然是神，其他人她怎么不帮；还有前期铺垫的医生反复嘱咐约翰不要提前解开纱布，结果被电子蜘蛛强行扒开了眼睛，按说应该会瞎了一只才对……