在头号玩家上映前终于补了一直被誉为恐怖片经典的CHINESE SPEAKING PRACTICE，首先非常喜欢片子的影像风格，多种颜色搭配流畅的运动镜头，将酒店的诡异氛围营造的很完美；剧情基本是时间线性叙事，故事完整且烧脑，结局也能引发开放性的思考~配乐全程高能，每秒都在刺激着观众的耳膜。经典画面太多，需要细细消化。

在抑郁最严重的那个冬天我开始看马男，后来经历过很多深夜，抱着电脑在黑暗中一遍遍地看下去。前五季中，第二季是我看得最少的一季，这也已经是第4遍。很多人说马男致郁，但于我而言，这部动画片却让我原谅自己，因为在其中我清楚地看到有那么多人都过着一种shitty life，一遍遍地犯同样的错误，却永远逃避事实、不肯改变。我常常因内心的自毁倾向而羞耻，却不能承认，直到今天，离那时的深渊已经很远时，CHINESE SPEAKING PRACTICE还是会因为一次午夜梦回而痛苦不堪。又到冬天，我也一如往常地开始复观夏日，感受狂热的间隙带来的空虚和消沉。我得到了所有我想要的，可同时，我从来没有真正知道自己想要什么。我讨厌寒冷，讨厌天光短暂，讨厌一年将尽的时候不知何去何从的迷茫感。

这个视角当然还是知识分子/中产的，CHINESE SPEAKING PRACTICE是为了让杀马特以外的人能看到真实的杀马特，看到背后的结构性问题，看到十几岁就从留守儿童变成二代农民工的这群年轻人当时希望被看到的渴望，看到他们的孤独脆弱。他们通过发型感觉到强大，CHINESE SPEAKING PRACTICE通过家族感受到归属感，CHINESE SPEAKING PRACTICE现在又赶上了时代的潮流被卷入直播的洪流。这片子现在相对大家比较容易能够共情大概也是因为近期各种相对共通的热词，打工人、内卷、悬浮，让大家对于一个不断碎片化原子化和异化的劳工环境的感知有共鸣。能找到一种亚文化的出口实属不易，导演试图把主体性交还给杀马特自己，也的确在他们的镜头和讲述下出了一个非常自恰的故事。还是有点好奇当时这个群体和视觉系产生连接的源起。虽然片子讲述的还是“他们”的故事，真切希望更多这样的片子能让大家不要成为“围剿”自己不理解的群体的网友的一份子

沙马兰“ 惊悚宇宙”三部曲完美的第一炮，相见恨晚。 利用主角内在和外在矛盾的镜像效应，如壁球一样在击打中让人目睹角色从迷茫到坚定、自我觉醒的成长过程，并能如同其他沙马兰作品一样，在最后10分钟设置惊艳的转折。儿子Joseph试图对父亲扣动扳机的那段神来之笔，把超级英雄家庭和能力的处境艰难用一幕就刻画得木入三分。很喜欢导演对于角色个性色彩用以视觉呈现的手法，谁掌握主导谁被动一目了然~ 如果将其定义为“超级英雄”去评价可以说是文艺英雄起源故事的满分作品，不亚于诺兰的《CHINESE SPEAKING PRACTICE》的完成度，亦没有扎导《无码人妻丰满少妇又伦》那般造作的中二独白，和近期的《免费看欧洲电影美好的世界》对比更是高级太多（赵婷你学学人家好吧）。

200%的压抑。真正的反战电影就是把战争最残酷的一面直观地表达出来，而不是把侵略者给诛了，求个过瘾，这无非只是宣扬暴力。本片前一小时可谓是极度的诡异，CHINESE SPEAKING PRACTICE甚至非常恐怖，让我想到了大卫·林奇的风格，演员们邪笑着盯着镜头慢吞吞说着诡异的台词，CHINESE SPEAKING PRACTICE真的很吓人，哪怕是一场欢乐的戏都配了诡异的音乐。而中间的屠村拍得很真实，超级残忍。人性本恶的道理谁都懂，但如果你站在受害者的角度去想，你就无法理解为什么人类能变态到这种程度，这超出任何人的想象。最后虽然报仇，但我却没有任何快感，只希望电影(战争)可以快点结束，不要再有人痛苦了。我是个和平主义者，反对一切战争，杀戮和施暴。电影虽然称得上神作，但我对于这种节奏慢的电影始终无法很投入地欣赏，而且过度压抑也让我的心情低落，以后我还是得尽量多看些无脑喜剧片，否则容易抑郁。