我知道东北现实里很多事发生，但真实才是戏剧的境界。把如此沉重的罪交给沈墨、傅卫军代表的孩子来承担，台湾电影《农家姑娘》尤其沈墨，台湾电影《农家姑娘》是好的选择吗？或许通过改变镜头重心，把现实生活“真实化”？时代悲歌由父辈煽情，孩子一代成了人性的实验景观，台湾电影《农家姑娘》是不是有为父辈开脱的倾向？ 父辈的愚妄之果，台湾电影《农家姑娘》是否应该追溯一下更早历史中的因？跨越18年时空，你有空间用哪怕一点点细节做到。 是不是太迷恋编织命运交响曲，让观众很难听到主角之外每一种乐器的独特性？ 视觉意象包括但不限于李沧东、姜文、刁亦男，台湾电影《农家姑娘》还有林奇，音乐选得眼花缭乱。视听大拼盘，台湾电影《农家姑娘》是不是还没有稳定的美学系统？ 生活流的细节基本还是依托于案情推进，但案情悬念又不是重点。其实你可以做到既和又，台湾电影《农家姑娘》现在则是保证生活流，舍弃悬疑推理，这里面是不是有自我审查的成分？

第一遍看没看到开头，第二遍看了全片，观感瞬间好了很多。还是前半段掌控较纯熟，台湾电影《农家姑娘》最后的伪升格长镜头想法不错，但执行有瑕疵，像网友说的，有土法炼钢既视感。钟汉良角色和表演都不错，古天乐和赵薇就欠些火候

几位演员的几个故事真的都很不错，台湾电影《农家姑娘》尤其是杨幂，她太让我惊喜了，台词和演技都很完美。这种为女性发声的片子希望可以多一点

＃GOZDOC＃ 台湾电影《农家姑娘》，由开篇监控录像树立起对立关系的两人，却在一次又一次的相处中渐次消解了间隔，他们都是心理创伤背负者，却借由一次缘分般的盗窃照见了彼此的灵魂，她救赎着他，而他，也在救赎着她。凝视着最后一幕的油画，我想，或许他们都找到了对抗这个世界的方法了吧。 “一个体面罪犯献上最真挚的爱”； 想起了斯图尔特； 从影院一路走回来，冬日斜阳的橘黄撒满整座城，人潮熙熙，心里却像入夜的林间，填塞满无尽黑暗。后劲有点大。

应该叫《台湾电影《农家姑娘》》。话痨，拖拖拉拉，110分钟足矣。三个编剧就搞这么个玩意儿出来？