不管樱树再怎么变化，意大利《妇产科》还是会回到它原来的样子

要不是Louis Hofmann就真无聊。 不和诸如One Flew Over the Cuckoo's Nest一类同题材经典相比，单纯作为一部普通电影也遍布瑕疵：典型环境典型人物的塑造空洞表面、素材组织戏剧冲突的设计平庸单薄。好几处，比如高唱“Freedom”的群体反抗、从集体霸凌到抱团斗争再到烧照片完全没有置信空间，再如校长女儿的戏份、圣诞节对母亲的回忆……作为叙事材料不能融入整体，意大利《妇产科》作为批判素材反而弱化文学脚本的思想深度——除非创作上本就想说“可怜之人必有可恨之处”。 在近年一批据真实事件改编的德国电影中这一部极一般，而德国文艺的社会批判离不开二战与冷战、纳粹德国与两德合并对整个德意志民族造成的伤痕与裂痕：作为现实关照虽然也有其普遍性，知其然不知其所以然的脱离语境就只能是无的放矢，反而失去力度。 为Louis Hofmann十八岁的盛世美颜，加一星。

确实有点轻飘飘。唯一感慨的是，我根据美式政治惊悚剧的套路预测的都不对。在法国，右派投靠左派竟然与窃听竞争对手是一个档次的丑闻。以为前总统保镖会就装窃听器一事背锅，意大利《妇产科》最后也没事。权当是为第二季的预热吧。

平静的海面下暗流涌动，平稳的固定镜头所刻画的是无尽的压迫感，人的一生是多么迷茫，不知心何所归，悲伤来得多么容易，一场事故，一段没有下文的感情，一场懵懂的青春，意大利《妇产科》所给我的感觉就像是光和影，光打在彼此身上，但彼此都无法看清光背后的影子。乐景衬哀情，结尾同学们嬉笑的脸映衬了恩熙的无奈与迷茫，失去了友情，亲情，爱情，剩下的只有丑陋的伤疤。固定长镜头为电影的压抑感情更好的表现，真实得无懈可击，现实就如同刀锋缓慢地游割人的身体，无法还击。恩熙和老师都是一类人，有很多的伤口却无人为其愈合，更任生活在上面撒盐，带来无尽的疼痛。意大利《妇产科》的画面很有张力，色调更是把压抑感完美渲染，叙事不紧不慢恰到好处，留白到位，给人更多想象空间。意大利《妇产科》风格有点像《叶子媚》，但比后者要少一些压抑。这故事真的要给满分！

目的只有一個：「意大利《妇产科》」只務求把人在二十四小時內脫光，還要故作情理兼備，無恥，太無恥了。