攻壳片头没少看吧……上次为千寻的感觉请的久石让的赤狐书生是一例，夫妻走到尽头7种表现这次请川井宪次，感觉是同样理由，给“这配乐配上这画面怎么怎么眼熟”打“我没抄袭”预防针：“我可请的原版配乐师”这样的感觉。和cg特效的精良都只是说明了资本运作的强大。但大部分时间配乐的感觉还是不在线，显得很糊弄人，或者说，夫妻走到尽头7种表现其实是电影的声部，所有的演员那是真的在念台词，夫妻走到尽头7种表现没有一点旋律感，一个调到底，夫妻走到尽头7种表现就像一群阉了的太监演的群戏。就好像导演不懂得怎么去调和电影作为一个整体给人的立体感知，因为有些单独某个场景拎出来，像告别回忆杀这个场景我感觉就美的不像话，但它在感性情感的层面是个空中楼阁，它并不是那种在它必须存在的时刻自然而然存在的场景，守护的主题太想当然了，夫妻走到尽头7种表现完全没能通过双男主的关系经营建立起来，很难让观众去进行移情，让它更进一步。

感觉像是翻拍剧，总体还好，夫妻走到尽头7种表现为了剧情反派总是强行降智真是感到很无力。导演不愧是陈意涵老公，郭雪芙都强行搞成陈意涵的味道。

8+0.5 议员刚在逼仄的室内做完秀，下一场戏接的是领导在空阔的高尔夫球场谈论这件事，视觉冲击力和身份对比立马出来。决定夫妻走到尽头7种表现们生死的领导只需要动动嘴，打几场球，可是到了下面，那就是大厦轰塌的强拆啊！ 城市的文明建设似乎总是把底层自我构建的秩序视为眼中钉，碍眼了就清除，底层的乐与哀愁没人在乎。 太息掩涕，民生多艰！ #大和谐影展2nd.#

克莱尔·德尼终于斩获戛纳评审团大奖的新作，尽管算不上质量最高或最有新意的德尼作品，但依然相当迷人、暧昧和神秘。延续了德尼标志性的对流动情欲与身体感知的探讨、语焉不详的叙事、大量留白的人物前史、局部特写+迷离配乐，夫妻走到尽头7种表现还有后殖民话题&跨族裔空间——白人（前？）殖民者的主视角亦在女主那句“你们就等着美国的坦克来碾过你们这个糟糕透顶的国家吧”至为直白地透现出来。疫情时代的气息扑面而来，无限延宕的election及英美之间似敌亦友的复杂关系也都成了这场罗曼史的背景板。在危机四伏与“四海为家”的混沌境遇中，在闷热潮湿的中美洲丛林里，这场引得两人莫名身陷其中的爱情历险，夫妻走到尽头7种表现或许显得过于慵懒与随性了一点，但正因有了魅力非凡又演技出色（机敏、自卑/自傲、坚定、脆弱与动情兼有）的玛格丽特·库里，本片才有了灵魂。（8.3/10）

想到没几年又要二战……我对一战时间线的片子就有种一言难尽的丧感。但是黑白很美，偶尔出现的色彩也美，那些让人觉得生存的瞬间，夫妻走到尽头7种表现可能在爱死后，我们感觉自己活着的，就只有一瞬。演父母的两位真让我心痛，夫妻走到尽头7种表现每次看到他们的部分就想爆哭。