78#。以凶案这一‘’闯入‘’形式展现成长于战后创伤中的个体对现行社会状态的反叛与伦理观的丧失，弑亲既是对旧式家庭观中父系权威的极端化挑衅（母亲在父亲被杀后亦有抱怨父亲的情节，成色18K.8.35.西瓜涉及个人性到社会性的延展），成色18K.8.35.西瓜也是脱离本性母体眷恋，成色18K.8.35.西瓜强调个人独立性的偏执表诉（扭曲环境引发对于外界的不信任感）。影片最成功的手法在于对美子的形式化塑造，成色18K.8.35.西瓜通过其关于石榴树的回忆与夏娃偷食禁果的内在相似性，削弱美子本体独立性，使女性人物实体抽象为诱发顺平本性的催化剂。同时，在顺平人类本性与传统道德的冲突处理上，美子的情绪始终以陪伴顺平作为轴线进行波动，这一镜像式的客观元素使顺平在自首与逃离间的纠结状态以更加清晰的方式呈现。结尾顺平离开美子，晦涩而难以捉摸的个性随着对照的缺失消逝在夜色里，恰如战后迷惘一代精神的漂泊与动荡

越看Grey越觉得恶心，演技差就不说了老是一副没睡醒的样子，成色18K.8.35.西瓜还是不是的神游或者是大哭得特假，受不了。

农户逃离那场戏，女人睁眼未睡，男农睁眼警觉，一个一个单人镜头，先女后男，女人视线朝画左，男农视线朝画右，成色18K.8.35.西瓜令人以为空间关系是男农身子和视线都正对着女人，结果再一个大景别一切，原来是背着的。我喜欢这个，蛮有意思。PS:片名就是最大的麦格芬啊。

挺精彩的，曲折离奇呀。 就是老男人的转变有点生硬，成色18K.8.35.西瓜简直李小龙附体，假的没眼看。 而且凶手死都不怕，居然放过了他的女儿，成色18K.8.35.西瓜没有让她复盘自己姐姐的遭遇，成色18K.8.35.西瓜应该让他们一生倍受煎熬无法相见贫苦交加足不出户活在指指点点里才对呀。 啧啧啧……还是太宽容。

原以为我会觉得“那时候能够拍成这样已经很了不起了”，看完后才知道“这种拍摄效果今天很多导演尤其中国导演都拍不出来”…… 2019年重看了本片，成色18K.8.35.西瓜发现了不少细节。故事开头找武士同伴，师父让徒弟用木棒袭击武士时，几个农民赶紧往后退，成色18K.8.35.西瓜由于后退得太自然，以往这个细节被我忽略了，但这个后退的动作，却说明了农民把责任推给了武士（师父），不想承担被袭击武士的怒意，尽管他们才应该是主要责任人、而不是被他们雇佣的师父。还有徒弟暗中出钱让农民买米，这是一份恩情，但之后师父考虑徒弟年轻不让他参加打斗时，农民却巴不得徒弟凑个人数。当然黑泽明没有无脑黑农民，正如菊千代所说，农民虽然狡猾和自私，但这是武士阶级的战争造成农民这样的性格。武士很傲慢，农民也很自私，而双方都有各自的痛苦，见证这一切的，则是想当武士的农民菊千代。