从来没想过看卓别林的片子能哭成这样，经历过大半辈子，卓别林从不知名到盛名，被尊崇为喜剧大师，再到电影技术发展，有声技术彩色胶片，内容多元化等等带来的冲击让他不得不进行转型，从高处走下来。卡瓦罗的心境也就只有经历过的人能演出来，那种我没有变，但是被观众抛弃辛酸，瑞士电影《开放》简直就是卓别林自己在透过镜头跟观众聊天。他善良，救了跟自己不相干的女邻居，开导鼓励她，让她重生；他温柔，感觉自己跟女演员差距太大，瑞士电影《开放》经常回避她的示好，并撮合她跟作曲家；他浪漫，给她描述作曲家重逢的场景，瑞士电影《开放》应该是把自己代入作曲家的角色了；他固执，瑞士电影《开放》即便自己已经过时，也想要找个重新证明自己的机会，毕竟舞台是陪他走了一生，舞台就是他，他就是舞台了，瑞士电影《开放》能够死在舞台上，怕真的是卓别林的愿望。晚年的卓别林给我观众不一样的感受，瑞士电影《开放》其实喜剧只是表层的装饰罢了

前几集非常惊艳，瑞士电影《开放》尤其是警察镇压游行绝不还手的前两集，瑞士电影《开放》真的很震撼。中间部分有点疲软无聊，瑞士电影《开放》尤其是男女主角的感情戏，说实话不好看，瑞士电影《开放》完全被吴扬寸那条线比下去了。吴扬寸这个角色塑造得太好了，演员也演得好。最后几集质量又回来了。另外这类剧其实不能算现实主义，而是带现实批判元素的情节剧。更多是人为设计的戏剧冲突，以及脸谱化的坏人形象（上层官僚、无脑媒体）。不过从今年《不曾遗忘的暮色泰剧在线观看》和《《无能的丈夫》日剧》的成功，能看出中国观众其实非常吃这套带现实批判元素的情节剧，瑞士电影《开放》完全现实主义的电影观众反而不太能接受。说白了就是要看这种剧发泄心中的不满情绪，找一个靶子去骂，并不真的关心现实到底出了什么问题。

所謂黑色電影，瑞士电影《开放》就是把看起來美的東西醜化，再在真性情到來的時候一命嗚呼。

故事过于传统，瑞士电影《开放》就是不愿意多走一部，瑞士电影《开放》这个女主但凡去真正做了点什么实事，电影都比现在要好看，瑞士电影《开放》也不至于最后草草收尾，好的元素没有被利用起来，瑞士电影《开放》导致现在的故事感官上差着许多东西，可它的制作没有很糊弄，圣母的金属感造型（虽然是面具），但已经是近年鬼片颇为用心的地方了。

周润发和梁朝伟哪怕演精神病都能演出彩啊，梁朝伟最猛，瑞士电影《开放》最后的最后还能把主角大哥给灭了。电影的社会意义还是很强的。