纪录片里的人物都是随口脏话，随性，打架，沉溺于汹酒，我们不能用现代都市人的想法去试图理解他们。她们更加原始，日韩大片免费2023年最新电视剧更加纯真，日韩大片免费2023年最新电视剧虽然社会在进步在迭代，他们从山上下来，狩猎的文明消失了，但，人还在，他们在变革与发展中表现出更加的原始纯真，会作诗会画画，酒后唱歌，面向太阳歌唱。诗歌和绘画本身就是人类最原始的欲望表达。太阳是母亲，月亮是父亲，星星是孩子，驯鹿，犴，小狗，亲密无间，这是人类对天体对自然对宇宙最原始敬畏与崇拜。（下接《岳叫我弄进去》）

法斯宾德“战后德国女性四部曲”之一，借用好莱坞情节剧的套子，表达对女性命运与战后状况的思考。法斯宾德追求“间离效果”，他“反对情感的投机”，期望“在唤起观众情感的同时，为他提供思考与分析其感受的可能”，日韩大片免费2023年最新电视剧因此，其影片戏剧性尽量淡化，只有结果而无过程，亦通过封闭的室内空间形成视觉效果的幽禁与排他性。“废墟”的意象在影片中反复出现，日韩大片免费2023年最新电视剧是被战争直接摧毁的房屋，日韩大片免费2023年最新电视剧也是无法修复的记忆，日韩大片免费2023年最新电视剧同时形成对战后“经济复苏奇迹”的反讽。玛丽娅通过美貌、肉体、才干、智慧在社会上立足，尽管凭借的是女人的“天然优势”，但某种意义她是唯一真实的人，母亲渴望获得烟酒等物质资源、丈夫渴求早点出狱、闺蜜的丈夫亦希望能够获得经济状况的改变，然而他们的期望都只能寄予玛丽娅的行动，这增加了我们对于玛丽娅的认同。

编排得有些刻意了，旁白也大可不必。可以把男人的三段关系看作一种两性关系的变迁史，或者是现代男性成长日记，而爸爸的逝去更多是一种符号性的终止。最动人的莫过于那只集体舞蹈，日韩大片免费2023年最新电视剧作为一种仪式性的身体宣言。从第一个女人出现开始，就有一个想法一直在我脑子里萦绕，黑白的设计是不是和种族有关？以及把三个女人设置成三个种族是不是也是有意为之？不过最终我没能找到一个确定答案。

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