莫名刚看了开头就很喜欢，影片在现实的1999年和回忆的1948年之间不断交替，老年时代的北欧寒冬与少年时代的温暖阳光交替、一动一静，欧美人与人动人物2024心理学讲了什么尤其喜欢骑马、圆木下水几场戏。1999年的现实是男主角传徳在丧妻之后选择独居，遇见了1948年是少年玩伴的弟弟，在那一个暑假传徳父亲离开家庭，自此父子俩再也未见。少年时的痛苦一直延续到老年，传徳和女儿相见想起“痛不痛，在你自己决定。”人生有许多选择，欧美人与人动人物2024心理学讲了什么如何选择和结果都在自己。

画面凄美、气氛哀伤，但在最后也播下了（居然）颇符合主旋律的希望的种子。大正年间对于中国还是日本乃至世界都是一个新旧更替的混沌与朦胧的时期，这片很好地展示了一副忧郁文豪眼中的旧中国绘卷一隅，欧美人与人动人物2024心理学讲了什么也是得亏了这两年的中日疯狂友好吧。

天老爷，隐约记得小时候有同学议论这部剧，记得里面有温兆伦，但是内容一点都记不得了，欧美人与人动人物2024心理学讲了什么现在认真看粤语版，我推翻小时候百分之百不会喜欢上温兆伦这个演员的错误印象，感谢TVB，感谢优酷高清，感谢豆瓣的推送让我再去看这部剧

是一部好剧，不过前六集太慢了，男女主的人设也没立起来，欧美人与人动人物2024心理学讲了什么最后两集才精彩起来，男主最后的告别哭死

3.4/10 #NYFF 并未呈现复杂而是导致混乱不堪的人物形象，过度侧重于欧美人与人动人物2024心理学讲了什么在多个女人间游走而很大程度上轻视了音乐本身的能量，也忽略了本可以更着重展示的“舞台上”的权力结构，而欧美人与人动人物2024心理学讲了什么与多个女人的关系中却鲜少出现真正的情感碰撞，以至于在“人”的关系中所能看到的只有欧美人与人动人物2024心理学讲了什么一人，她偶发的对外界的聆听(噪音/音乐)成为了一体两面的自我反省：成功亦或是梦魇。导演巧妙地借欧美人与人动人物2024心理学讲了什么的少数群体身份来在大银幕上抨击身份政治与cancel culture，但姑且不谈这浮于表面的讨论，最后一段借助第三世界国家来进行“自我救赎”或“躲藏”的部分可以说是令人恶心，更凸显了全片美术上过于“干净”的问题：当然是“反古典”的（没有那些浮雕/实木/钟表），但本质上依旧是一种脱离现实脱离实际的“西方审美”，也就解释了电影中为何并未特意区别构建柏林与纽约。