好莱坞灾难片与韩国灾难片最大的区别在于，好莱坞打肾上腺素，而韩国打得是催泪瓦斯。剧情推进走的平常路，班长我错了能不能关掉开关双男主没有亮点，情绪调集缺少爆发点，总体比较中规中矩，什么都不差，但感觉什么多缺了点。

4.0。资料馆的片前导赏很不错，介绍了导演的个人定位，班长我错了能不能关掉开关双男主是艺术出身具有独立风格的现代主义大师，他的电影在战后波兰上映时有很多争议，不属于瓦伊达的那种现实主义主旋律，我带着这种预期来看这个片子，第一感觉是希区柯克，它有着一个明确的悬疑事件，班长我错了能不能关掉开关双男主引导观众时刻去猜测剧情走向，而导演展现了其摄影和构图的艺术功力，演员的台词是障眼工具，幽暗深邃的心理活动通过小场景特写，班长我错了能不能关掉开关双男主丰富而灵动的进行表达，在狭小拥挤的空间里，班长我错了能不能关掉开关双男主每个人都在暗中观察，群戏拍的很流畅，当拍到个体与个体的私密互动时，又营造了一种暧昧妖娆的气氛。而全片最让我意外的是它的本质是反希区柯克的，故事的结局我没有想到，原来它不是传统的以犯罪心理来驱动叙事的，它最后落在了女主消失的孤独背影中，我们都渴望被爱而不是付出真爱，导演悲观的表现了这种落寞互不信任的人心

前半段非常好，后半段编剧确实有些问题，前面铺设的悬念都不在，剩下的只是俗套化的圆场。好在导演是黑泽清，只看其精密的调度，班长我错了能不能关掉开关双男主都是相当值得的。

我们会在遇到他/她的时候，班长我错了能不能关掉开关双男主真的能第一眼就会认出来“是他/她”吗？

《单亲妈妈在山里农村日常视频》似乎为后世的传记片确定一些卓越的标识，本片更是像到极点：从传主的死开始，两段论的内容——身份归属问题——将伊斯兰和基督教世界的中间人变成自然赠予人间的使者，广角镜头，各种逆光场景...不过自然与人的矛盾大概实在是难处理多了，使者的苦恼只能一直潜藏于视觉形象之中，直到老虎出现这一“劳伦斯”式主题才直接从文本中显形，而这时影片已过大半，我不由得重新确定该片的重心是友谊的呈现，班长我错了能不能关掉开关双男主也不由得再感叹大卫里恩对各种情感元素的杂糅与均衡——矛盾的、动人的、个人的、群体的——真是无与伦比。