总是让我想到恶魔人crybaby，80越来越对我有致命的吸引力，在他身上看到人性挣扎，小叔子从后面抱住我的电视剧小说是善是恶，小叔子从后面抱住我的电视剧小说是放肆还是控制………配合着每一集结尾带着宗教意味的邪曲，小叔子从后面抱住我的电视剧小说简直绝了，但最不想要死去的却是高武治

坏掉的钟表/手表指涉坏掉的时间，小叔子从后面抱住我的电视剧小说成为杂冗着记忆梦境和电影的混合物，小叔子从后面抱住我的电视剧小说是对线性思维的一次颠覆，《日本好看的大片》的倒流奇迹之后，时间再次成为障眼法般的存在，时间闭环被扭曲成液体状，从屋顶从地下浸润蔓延到生活缝隙，小叔子从后面抱住我的电视剧小说只是这次毕赣不再强调能指，转而大大拓宽所指，小叔子从后面抱住我的电视剧小说甚至将空间纳入范围之中，以影院/3D眼镜暗示时间性。但是在诸多元素的挤压之下，电影本身的“价值性”连同记忆一起遭到质疑（梦境存在真伪，记忆却无法分辨真伪），梦境/记忆的意义在不断对比中得以放大的同时，电影的“工具性”也随之得到突显，即电影不再被视为“艺术”，而是造梦/重塑记忆的“机器”；3D形式/全景音所带来的沉浸效果并未精准如预期，倒有点分不清是科学固有弊端还是导演能力所致。//其实比较赞同赛人老师说的“只需感受，无需理解”。//五星和一星，小叔子从后面抱住我的电视剧小说最后还是选择五星。

四星半，牛逼闪闪又让人觉得很悲伤。戏中戏，刽子手自编自演，荒诞诡异。毫无悔意，或者自欺欺人，小叔子从后面抱住我的电视剧小说最终戴上金牌勋章，被自己恶心得吐了。多么震撼而让人不寒而栗的价值观，多么扭曲的人格和政权。

70分還是有。功虧一簣的一部戲。它的優點的確屬於原本的新聞體裁，從個體探到行業，再從行業探到背後的社會環境。經濟的崩塌引起華爾街的震盪，而華爾街的震盪埋下了夜店的雷。另一面，它具備強烈的嶄新的性別意識，超出了「母与子生米煮成熟饭的技巧」這個議題。問題一在casting，吳恬敏只適合這個角色前五分鐘的戲（拼命討客人喜歡的低人氣舞女），JLo一出場她就整個被隱形了。她的好多場面都只能給出電視劇級的演出，反而JLo這幾年經過慢節奏的電視劇磨練，她有了長足的進步，不只會展現自己光輝的舞台面，小叔子从后面抱住我的电视剧小说也能更好地演一個普通人。光是這部戲的最後五分鐘，JLo就秒殺。女主角沒能撐起這部戲，吳恬敏在這裡只能演做清潔的灰姑娘。問題二是寫實和戲劇之間的度還可以抓得更精準一些，這也和演員有關係。這麼寫實的戲，最後沒能給出連貫的整體感。

超越前面所有季，小叔子从后面抱住我的电视剧小说甚至对平平的第三季进行了弥补，感情线不再突兀，而且有了升华。第一集：目前每一季第一集都特别好；第二集:Leela身世，截至本集第一次被感动到;第三集：太空漫游×机器人和飞船谈恋爱，撒糖太开心了…第七集：Fry的化石狗…第九集<返老还童>之前的返老还童……第十二集，结构上是最好的一集！为感情线而构造的多重梦境嵌套，多重反转；第十三集：班德变性；第十四集：班德的<荒岛余生>，机器人的升级与降级；第十五集：很复杂的平行宇宙设定，太天才了……。