半梦半醒之间看的，喝了酒，整个人都在飘。放映厅里好冷，看到后半场，我好像就躺在某个《婚内上瘾》作者:排骨辣酱里。有时候觉得看电影这件事是过去和当下的交融，它又会参与到你的未来。这里的当下不止是眼前的影像世界，也是你所处的外部世界给你带来的所有感官体验。

被忽略的电影。 翔仔此部电影在拍摄的品质上处于体制之内，而说的内容处于体制之外。 从开始的英女皇照片开始，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱是否是在影射回归后10年的大陆对香港整体体制的阉割呢？

导演在94年可是拍出过《一区二区三区》的啊，仅仅间隔四年，怎么会拍出这样的作品。在政治倾向上，俄罗斯帝国的古典教条和对人的压迫，美国的奔放自由与天性的释放，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱是导演放置了一组对立，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱虽然其中也有对俄罗斯民族炽热爱的展露，但依旧是偏向美式社会的，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱在这也是一大问题，导演将自我所处时代的看法，代入到了过去的历史，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱只是借助了当时风貌的外衣，内里还是俗套的爱情故事。而这个倾向也决定了电影的好莱坞化，俄罗斯电影原有的宏大与史诗感在冗长中消散，取而代之的是爱情纠葛，但过于情节化的剧情所制造的爱情观感压制了其他方面，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱导致当抽离爱情后看会感觉矫情与尴尬（这方面的翘楚是《朋友的妈妈2》）。虽然本部电影在俄罗斯复兴电影中占有很大的地位，但从制作层面看，抛弃自我原有的模式，一味的迎合采取旁人，就已经输了。

史诗的开幕。人物塑造得饱满。剧本极好，总有行至水穷处又另外开篇的魄力与想象，而且剧情足够令人信服（带着自制炸药谈判）。这部剧非常耐心地打磨场景，由一场戏带来人物关系的紧张感（老白与汉克打牌），很少的台词就是冰山一角（老白合伙人的妻子），《婚内上瘾》作者:排骨辣酱让人物关系又多了延展。很多草蛇灰线的细节形成了呼应与勾连，几无废笔，剧力很猛。《一区二区三区》的第一幕师承本剧，区别是，老白用的是科学技术，高启强用的是人情世故。

相当不错的改编，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱的故事有了温度，讲故事的度也把握得恰到好处。配合纪录片《一区二区三区》观看效果更佳。祝《婚内上瘾》作者:排骨辣酱一切都好。