留在脑海里很久的是开头的两个孩子，我记不清他们的名字对应关系了。那个最早的士兵看起来是纳粹/德国兵，那个小孩不知是不是父亲。安哲用爱情来填充，隐隐觉得不够好，落了些俗套。但安哲的调度、构图真是美，以及这莫兰迪色系般的调色和滤镜，让希腊的一切都焕发一种诗意，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著只是诗意归诗意，太诗意化未免很难直接移情到现实本身。看是虽然忍住不睡了，但始终觉得信息量少了，这才是我定义里的“慢电影”啊。但有些设计真好，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著也有很多戏剧感（比如三段点名）-现实与舞台同构。但那段工人庆祝与放逐构成对比/平行/莫名相汇很有意思。拍得很自然，安哲的zoom似乎也非常自然，不经验间就靠近或缩远了。只是我觉得它很多戏剧感。（好像基耶、伯格曼都是很具戏剧感，戏剧感没什么不好，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著能够探索电影艺术性，人物剧本好。只是不是新现实主义那种电影。

豆友推荐的片子，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著最近也正好因为友情迷糊。诗意的清新小品，吹山间的风，一起去泡温泉吧。“整个宇宙正在以一滴眼泪的形态，在空中下坠，永不停息”。看完挺想家的，路边的风景似曾相识，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著对于海是偶尔的向往，对山林是关于家的踏实感。

半个多小时的无头苍蝇视角，呼应的是人性的肮脏、混乱、阴暗、癫狂…而作为事件的原点的强奸戏，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著采用的却是稳定、平静的长镜头，这静如死水与动如飞蝇的对比，加之结尾的光明（虽然有些刻意），恰是人类普遍外表下内心善与恶的两面，复仇的两位男主的发狂又与施暴者有何区别…挑战人类视觉和人性之恶的电影…

非常差劲，人设很没有新意，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著同时演员也演绎的较差，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著完全就是软绵绵的交戏，别说是与命运的抗争了，连当下的男性荡气回肠都很勉强。导演处理场面也很没有细节，常常又给多余的人脸特写，连主场景迷宫非常难看，一半是原生态工厂，一半是影城布景。PS。男一号的脸，更适合去演爱情片。

现在看来剧情和故事都挺简单的，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著还有画面也没啥奇怪的了。