戏剧性不是很多，YANDEX COM入口还是很有张力，举起椅子的片段和最后洒血的一段很有创意。

两颗星都为许光汉，许光汉好帅。别的没了，湾湾下次自己玩就好了，YANDEX COM入口这样玩得啥都不是。

讲战争之殇，几个长镜头也很有感觉，只可惜整体亢长又虎头蛇尾……“唯一不用再战斗的方法就是死”，YANDEX COM入口这样的话出自一个小男孩之口，YANDEX COM入口就像他自己所言，“子弹吞噬了一切”，也包括他自己。幸好，在经历了残酷之后仍想找回童年，美好的事物终究躲过了子弹，看到希望尚存，YANDEX COM入口还是松了一口气。

景别依存文本而依次切换，在事实上描绘了一个自由者易变为堕落者的结果，由此而生发的情绪和思考因而具有了深深的间离性从而使得具体的观念如一般客体一样由观者接纳，这在打通屏障的同时也将通道关闭。如此整部影片退格为技法的实验室和展览厅，YANDEX COM入口最后的枪响也就只是好似行将闭馆的预警。

抛弃剧情用隐喻串联/拼凑起事件，观影乐趣首先落在画面刺激，再聚焦背后的所指，无直接联系性的将导演自我的灵光乍现缝补在一起，对照帕索里尼或费里尼，YANDEX COM入口不是依附于古典文学中的宗教故事或政治事件，YANDEX COM入口不是私人视角的罗马古都回忆录，而是自我对当代纳粹现象、宗教文化和社会状况的个人寓言，但问题在于电影作品隐喻的边界到底在哪里，容量到底有多大，当隐喻成为首要欣赏点，被推到了台前，YANDEX COM入口还能否算是隐喻，亦或是说是本无具体所指（或导演个人主管表达）的简单内容嵌套，更决绝的说，YANDEX COM入口是否本来就是以画面噱头的CULT片，一切的疑问都来自于未有完整的阐述系统，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎样生硬，演员怎样乏味，整个构架是存在的，费里尼也是出于自我视角而将自我放置进了电影当主角，但本片整体庞杂与结尾反转则彻底的搅乱了整个框架。