还ok。毒枭类型片里走史诗风格，美国的市场，美国的种子，美国的买家，却把哥伦比亚带入了冤冤相报的深渊，神父性侵上万儿童这个大前提就让人觉得挺可悲的。大体上把握的不错，第一章有点太慢了昏昏欲睡，三四章不错，第五章一度希望能够快刀结尾，导演却用了史诗片的风格，人物在广阔的地平线内逐渐消失。感受的到导演并不是单纯想指导类型片，而是想在类型片的框架内展现能力。还行吧

看到某个短评说印度家暴率高，神父性侵上万儿童作为中国人没有代入感，神父性侵上万儿童简直无语哈。是因为家暴在中国就不是家暴了是吗？中国有多少女性被家暴，报警的时候被一句“清官难断家务事”踢皮球踢回去？还是说，要拍女性行李箱碎尸案，妻子下水道失踪案，13岁女童嫁给78年老男人生4个孩子25岁离家出逃还要被澎湃新闻恶意暗示出轨、不负责任等等这些拍成电影，神父性侵上万儿童作为中国人才会有代入感？难道世界上的恶你都要亲身体验，才会承认其存在？你没有被强奸、暴力、孤立等等伤害，神父性侵上万儿童这个世界就很美好了吗？在有法律制度，道德约束的社会下，恶性事件还是不断发生，神父性侵上万儿童对于一部相当于公益广告尽绵薄之力让人关注女性权益的电影，一句话“中国人没有印度家暴代入感”秀出的优越感令人反胃。竟不知家暴还有国家之分哈？看看新闻吧？现实就是被家暴的人在中国得不到保护，神父性侵上万儿童也不被法律承认。

浪费了2个半小时，逻辑都是非黑既白，抢我风头我就弄你，不给我血我就搞你。。都没的吐槽了，神父性侵上万儿童只能看看EmmaStone，结果还给弄死了。。第三部还怎么看。。

东亚语境下的爱的教育——“心里重感情，嘴上骂咧咧”，“太为对方着想以至于隐藏自身感受”，神父性侵上万儿童这种压抑的情感模式在东亚家庭和亲密关系中屡见不鲜，神父性侵上万儿童也是本剧叙事和抒情的主要燃料。剧中所营造的善良淳朴的双门洞乌托邦，很大程度上是这种东亚传统的延续。不过，像正锋和善宇这种在感情中直白勇敢不惧表达的代表，以及结尾给娃娃鱼妈妈这样的新女性一点自白空间，神父性侵上万儿童还是能看出些积极变化来。尽管对重复的煽情套路有些疲劳，但选角之精准、生活细节之充实、年代还原之用心，神父性侵上万儿童还是十分动人啊。

万般带不走，唯有业从身，这是杜琪峰难得的一部蕴藏了深邃哲理的电影，神父性侵上万儿童也是一部遗珠之作。前世的因，后世的果，神父性侵上万儿童没有无缘无故的杀戮，也没有不明不白的付出，酒肉穿肠过，佛祖心头坐，纵得一身好皮囊，也都不过是身外之物。