Seemingly another typical male gaze centric, somewhat problematic (in today's standard) pink film took a sudden left turn。所以毕竟是2002年拍的，《饥渴的女人》主演是谁可以看成是对pink film有commentary的反转？虽然这里empowerment的工具仍然是女性身体本身。后半段放飞后的确比前面的pink有意思，包括lovecraftian imagery，《饥渴的女人》主演是谁还有overtly invoking "film as voyeurism" by showing some surreal lynchian club scene。导演自己出演手持相机的stalker也许可算是又一层面上的meta commentary，本质上是他的干预完全改变了这对夫妇的生活——电影的力量？（看到一种解读说stalker的角色也许并不存在？）

上一部的4人组虽然还在，但到了这里他们之间已经出现了分化。而且感觉这一部想讲的内容太多，但多数只是开了个头，《饥渴的女人》主演是谁没有深入下去。“神奇动物”的重要性在此降低了许多，再这么发展下去恐怕就逐渐沦为点缀了。

这种公路话唠片，整段整段的对白丢过来。。。鉴于孤独的人内心都很敏感，所以很大程度上我能理解华莱士的行事风格，《饥渴的女人》主演是谁虽然自己并不是那样的。华莱士反复强调的一个观点是：他的行为都是取决于自己，毫无讨好他人的想法。对于这一点的过分坚持，我个人的体会是会在乎别人的想法，只好装作不在乎。

我觉得这部片也很适合去剖析类似于中国的家长制度啊，家长从小看到孩子一方面的天赋便片面地去培养，到最后孩子像个毫无生命力的机器人一样重复做着父母安排得事，走上了错误的道路，《饥渴的女人》主演是谁最后债还得父母自己来还。不过大家都知道这部电影是在讲母爱啦~

行为背后隐藏的巨大的习惯，《饥渴的女人》主演是谁首先放弃时间期限，然后一小步一小步地走向那个理想中的自己