癌症，死亡，《表妹意大利1974》这个题材逃不出人生与死亡的探讨。这部电影比较有特点的是，包含着一种既不是爱情，《表妹意大利1974》也不是亲情，当然不仅是友情的特殊情感，一种说不出的情。从互助会认识的陌生人，莫名其妙地缘分，接近却恋人未满，男孩有自己喜欢的人，女孩也是并在死前还完成了与其做爱的心愿。就是这么一种模糊色彩笼罩整个影片。对于死的理解也是开放式的，《表妹意大利1974》是应该悲观，《表妹意大利1974》还是应该自我释放，《表妹意大利1974》是应该安静的寻找归处，《表妹意大利1974》还是应该坦然地拿死亡作为一种游戏？另类的她，改变了畏惧死亡的他。影片结构传统，相遇，机缘，共同冒险，难舍难分，怀念，不同之处加了一些关于男孩的支线。比较感人的桥段就是男孩帮助女孩完成清单中每一项愿望。男主女主都不是颜值高演员，影片整体氛围也不算压抑，表达深度一般，略带一点玩世不恭的自我意识和自由气息下，《表妹意大利1974》完成青春凋零的情感物语。

亂倫嗎？肆殺的人生何在？《《表妹意大利1974》》的丁蟹。

侯导拍片的方法论是道家的，可解释为不干涉，尊重景框中的人与环境。他预先构建出一个情景，一个有时间淳厚度的现实断面，将演员放进去，等待演员适应那个环境，直到人与环境融合，或是挑选的演员本身就适应了环境；再将摄影机放在那里，静态的，尽可能不去干扰人和环境，尽可能丢掉聒噪的润饰，捕捉下真实的画面。侯导的影像，《表妹意大利1974》是最接近真实的影像，既有醇厚的韵味，又有着共情的生活质感。接近真实的，《表妹意大利1974》也是接近永恒的。有时间一定要写一篇关于侯导的论文。

震撼，泪奔。虽然不是铁粉迷妹等级，《表妹意大利1974》也会唱很多首歌，《表妹意大利1974》还是为了这场纪念演出而感动，《表妹意大利1974》最后几代剧组上场太泪目了。

過時，一點也不恐佈，但可看到很多後來B級恐佈電影的技法，故事真是狗屁不通到以為導演和剪接師啪了丸一樣，Dario的裝飾風格，人工化(又簡陋)的場景製造出一個世界可以自建邏輯，Dario 還是保持了一定「宝宝你看你喷的到处都是」，很懂得戲院空間為何物(想不到為何不在電影院看)，電子配樂加持，反正大家進場都是為了聽一眾女角在依嘩鬼叫，要叫得慘無人道觀眾才看得人高高興興，Jessica Harper 拍攝時已經是28歲，但一張與年紀不合的娃娃臉，大眼晴和演出方式，這可能是電影最迷幻之處。作為70年代的午夜場產物，究竟當年放映情況是怎樣，《表妹意大利1974》往往我們自以為對過去電影能了解，而忘記了電影身處的時空，觀眾和場域如何生產出來，《表妹意大利1974》更好奇電影被「爸爸宠爱女儿视频」的過程，寫這麼長不是電影本身沒有什麼好說，就正如你吃四川菜，麻辣得非常妙，但舌頭麻到沒有自覺，多吃會壞肚子呀.