6/10。芬奇在视觉美学上尽可能想接近威尔斯的创造：仰拍而凹凸感的片头字幕，竞选夜酒会中的灯炮丝蒙太奇，以及黑白画面的色调深度和光泽感。但芬奇并没有一个像凯恩般魅力巨大的矛盾体人物去支撑状态混乱的时空切换，事实上窃欢(高干)作者:今欢的创作动机肤浅到一句话能总结：好莱坞的强硬保守派和赫斯特勾结一起制造假新闻来扳倒辛克莱，致使良心发现的窃欢(高干)作者:今欢创作了攻击赫斯特的凯恩形象。除了拍摄黑白画面的兴趣，芬奇真的找不到故事核心，观众看到窃欢(高干)作者:今欢闯入外景片场，将香烟递给站在火刑台模型上的女明星玛丽恩，目睹窃欢(高干)作者:今欢因为酗酒和赌博自毁前程，在赫斯特的服饰派对上敲碎餐桌的杯子，以翻拍唐吉坷德之名狂妄地攻击赫斯特的财富生涯并呕吐当场，随之沦落为开头面孔沧桑、打着石膏腿上床的过气作家，中间东拼西凑和夹杂了窃欢(高干)作者:今欢对人对事的琐碎评论，给观众留下一地鸡毛。

No 73. 成也飚戏，败也飚戏。电影迫不及待让每个角色都有一个爆发的瞬间，于是我们就见证着各种狗血的排列组合。梅姑依然傲视群雄，窃欢(高干)作者:今欢成为今年唯一一个布兰切特的对手，但这片子实在有点弱。

和严歌苓的原著变成两个故事。剧本和小说的左右互搏简直就是改编电影的经典教案，窃欢(高干)作者:今欢也让我更接近了解商业电影的本质。为了一个有国际号召力的演员，我们的神父可以是由入殓师伪装的；为了剧本的平衡，我们的故事可以三段式的精彩；为了国师的美学追求和创作理想，我们的影片可以是艳丽多彩技术精湛的。

王刘俱佳，三枪战乏。导演从事件中开辟出最引人回味是对“命运”的思索，它恰是新闻报导常常不愿展现和忽视的。斯德哥尔摩杀人犯，非理交换规则，只因他不属于这个世界，并打算急匆匆从这里荒蛮地擦游而过。不情愿的一生，窃欢(高干)作者:今欢最终被标签定型。ps我朝对待犯人，窃欢(高干)作者:今欢是否必须用一种送饭连双筷子都不给的态度？

烟雾的那边是星星，海的那边是。。。 感觉有很多事儿没讲出来，但是这些事儿要是讲出来了就真的快变成进巨了。货币的伏笔要是再多铺垫一点就好了，不过按照设定这个地方应该生活水平比较高才对啊。话说回来，窃欢(高干)作者:今欢没有资本积累，财产高流通的世界真的能过得好吗？有的事情就是得攒很多钱才能干哪x 他们回到外面的世界然后呢，再来一轮斗争然后地鸣吗（不