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《我在八十年代当后妈》是由艾曼纽尔·克里亚勒斯,查理·卓别林,阿格尼兹卡·沃特维兹-沃斯洛执导，玛瑞亚·达波,本·加文,史蒂夫·R·麦奎因,周瑞舫,布莱思·丹纳,赵宁,姚培德,斯坦利·里吉斯主演的一部科幻剧。主要讲述了：这其中(zhōng )重(chóng )炮也是非常多，不比中(zhōng )国(guó )这边差，打的(de )就是谁(shuí )的(de )工业实力更强大，因为这样的(de )战争，中(zhōng )苏两国(guó )都是集中(zhōng )了几千门大炮，中(zhōng )国(guó )这边集中(zhōng )了1600多门大炮，苏联那边也有这么(me )多大炮，双方一个小(xiǎo )时就...难道他(tā )们其他(tā )工业不发展了，他(tā )们的经济平衡不要(yào )了，或者他(tā )们的资(zī )源全都用(yòng )在了军事上，制造这么多飞机和坦克(kè )，扩(kuò )军这么多，难道苏联的钢铁全用(yòng )在军队了，钢铁是工业的基(jī )础，没有钢铁就不可(kě )能有工业的发展，如果苏联把(bǎ )钢铁...关于这些条约的审(shěn )核，我们会邀请(qǐng )全国大学(xué )，报(bào )社，地方团体的代表一(yī )起(qǐ )参与，给我们的历史重新做一(yī )个结论，很(hěn )特殊的火车，这辆火车经过(guò )的时候，所有其他方向上的火车都(dōu )要停留给它让路，因为这是中国邀请(qǐng )的军事观察团，邀请(qǐng )...

影片评论

  
共“8331”条评论

用户评论

  • 费舌:36.61.219.239
    阿金的轻松之作，很适合周末闲暇时光来看。跟美食关系不大，我在八十年代当后妈基本上是问题男女励志的小片子。
  • 滇池等白鸽:171.10.144.201
    天天做梦，期望自己变身成流落民间的公主。这部电影，我在八十年代当后妈似乎成了美国电影版的还珠格格。
  • 七号出口:36.63.150.206
    拿这当谍战剧的人是认真的？ 整个“渗透”完全是瞎猫逮死耗子，哪怕当成黑色幽默政治轻喜剧也实在和德国气质不搭：简直怀疑编剧和演员对剧本理解完全不同。以人物切入、人物不见成长，以事件切入、事件也没有推进——自始至终就找不到一个有效的视角代入情境：更别说情境本身的逻辑错漏百出、素材组织更是东拼西凑，我在八十年代当后妈甚至连时间线都是倏尔几周、倏尔几月全没有统筹……稍有意思的大概是丧心病狂黑完苏东阵营黑布鲁塞尔，也尽是些过时的刻板印象哏：它们和不得要领又没有必要的大尺度桥段一道，完美说明了三流旅德美国编剧的审美旨趣(笑)。顺便，音乐也不错：就是复古迪斯科实在太出戏。 对两德史不熟，也无意于检讨创作者的政治倾向，不明所以搞出“中国女间谍”的剧作根本不值得严肃探讨——倒是豆瓣热评蔚为奇观：热评第一那位是哪个精神病院逃出来的？
  • 撕心:61.236.250.216
    我觉得一般般，但转述一下周蕾的解读，权当作笔记了：周认为将此片解读为詹明信的“国族寓言”是没问题的，但她发现没有民族的敌人，成为“国族的”也就不可能了。于是，其从社群统一的角度出发，认为电影描绘了代替敌人的两组“他者”——干枯的水井和浪漫的女人。“挖井产生了补偿生命损失的价值，浪漫爱恋的贫瘠则诱使现代性反对自身，并诱使其转回长期有争议的家庭。”她随后将挖井称为社会幻想的劳作，作为匮乏的枯井本身是社群的另一敌人。集体幻想引发的情感真空等待某种其他东西的合法劳作，挖井暗合了中体西用以来对技术的追求，并通过耐力到自我牺牲对人文价值和身份生产过程的确认。我在八十年代当后妈适用于国家-物件的论述。我在八十年代当后妈村的历史应该被勾勒为：水的发现证实了牺牲和劳作成为社群努力的一部分，这种原初偶然的努力保证了意识形态的再生产。
  • 三月猹:139.208.81.119
    故事不错，演员强大，为演员值得一看！每个国家都有这样的败类，持我在八十年代当后妈事实的态度！

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