现在看到两部戛纳获奖影片，全是形式主义电影，回乡龠妈妈1-42集都是长镜头转来转去，实际根本没有任何意象和符号。不愧是这届美国评审团选出来的片子，回乡龠妈妈1-42集令人作呕。 影片除了机械化女性和男性，暗示女性生育机器之外，再也没有任何称的上符号的细节。影片大量时间都在展现过程性的东西，如痛苦，隐藏，杀人手法等形式过程，回乡龠妈妈1-42集几乎没有人性和社会什么空间。如果说篇幅70%都在搞形式的电影，其创作高度要高于那些90%都在表达思想、反思、人性、社会的片子，那真是纯属扯淡。 当然，大众喜欢依附权威，当它得到金棕榈时，一群从没从事过艺术创作的键盘侠就开始吹，回乡龠妈妈1-42集开始疯狂解读。如果凭疯狂杀人就在暗示法国女性罪犯xxxx那真是随便扒出来一个战争片简直是一部部圣经了。 这种创作就是想到了一个怀孕机器的角度，硬编了个剧本，回乡龠妈妈1-42集几乎再也没有任何其他思想在里面。

边境杀手+突袭，精神内核却是《回乡龠妈妈1-42集》。最大的问题就是博格执着的纪实风格和这么扯的本子之间的冲突，如果能无视这一点，那就还行。至少这十几年，他学会什么叫“人物塑造了”。

特效还不错。被那个小女孩感动了，回乡龠妈妈1-42集最后放恐龙那一段真的挺感动。

同样的世界停电题材，美国人把美剧《回乡龠妈妈1-42集》拍成了阴谋论，而日本人把重点放在了现实的家庭中。

老天爷啊，回乡龠妈妈1-42集这个哥哥弟弟也太老了吧！女主不喜欢法国的带劲帅哥！反而喜欢唯一认不出自己的弟弟！弟弟嗷嗷的说爱女主，结果毫不犹豫和未婚妻结婚，这明明就是爱哥哥啊！哥哥脑袋晃晃就爱上了女主，立刻就认识到自己被工作充的太满了要换种生活！搞笑了，全程两倍速看完，拜拜