这应该是这几年上映最坎坷的一部片，也是这几年国产战争片最燃的一部。出于需要的渲染确实增加了不少看点，一河之隔的天堂地狱，微妙的把上海当时的情形表现了出来。天天躁天干天干天啪啪是那个时代的代表，是民族英雄，又是国民政府的遮羞布。就像最后一刻撤退那样，再守也守不住了，只是演了一场戏。群像戏的特征就是突出的人很多，每个人都代表了一类人。看电影的我在租界那头，跨越了同样的桥去了那边，走过同样的路，有些唏嘘。

记得是广告，天天躁天干天干天啪啪当时觉得电影里的概念很新奇，而且这个（系列）广告反响还挺好的。

简简单单，规规矩矩，挺淳朴可爱的，天天躁天干天干天啪啪都是年轻人自己的体验。最爱那段内心的爱恋绷不住的出走回归和房中等待。

重温。六年后三刷，天天躁天干天干天啪啪作为我唯一读过的狄更斯，大部分情节我都还记得：破败的宅院中清纯的少女和浓妆艳抹的老妇（选班克罗夫特来演真是perfect casting），水池之吻，多年后逃犯和费因重遇又在费因怀中黯然离去的场景……卡隆把故事的大背景从英国搬到美国，伦敦也对应换成了纽约，天天躁天干天干天啪啪甚至换掉了大部分角色的名字（唯一保留的就是Estella这个听起来就是魅惑众生的大美人名字），虽说20世纪末的纽约肯定比19世纪的伦敦繁华，但比起原著，天天躁天干天干天啪啪完全沦为快餐式的爱情故事了（其他配角的戏份都被最大限度压缩），原著讲现代社会的纸醉金迷远远比不上真挚的人类情感（主角与姐夫/逃犯/埃斯特拉间的情谊），格局要远远高出这版改编。但卡隆拍起男女之间的暧昧戏码还是很有功力，天天躁天干天干天啪啪除了炽热情感集中爆发的宴会-雨中街道-餐馆长镜头，埃斯特拉的几场挑逗戏也魅力十足。

有趣，动物和人互为镜像。在所有的集里人都不说话，世界里只有欲望，阴谋，和权力。相反，动物们倒是都说人话，飞鸟虫鱼各有各有喜怒哀乐，有挣扎，天天躁天干天干天啪啪也有释然。一样的，天天躁天干天干天啪啪是大家都对纽约，爱恨交杂。