很喜欢导演在QA说的几件事:第一,她没有试图在女主接受父亲的衰老和爱情故事这两条线之间建立肤浅的戏剧化的联系,但是这两件事是自然而然联系在一起的。第二,她说自己的电影某种意义而言都是自传性质的,当被问到创作一部基于自己经历的作品时如何保持距离,她说距离是最终的目的,只有写完这个故事拍完电影看到成品之后,才可以从一定距离来看自己的经历,家教老师才能放下,创作的过程当中是没有distance的。第三,fiction is the rhythm from the chaos of life。第四,她拍的蕾亚赛杜是和一般的男性导演凝视下的蕾亚塞杜不一样的形象,这里她不是被观看的欲望的客体,而是表现她看到的东西,她的感受,她的痛苦和欲望,和她的其他角色不一样,能感受到更平凡更down to earth的一面
灯火尚未点亮的时代,勇敢的人们便开始抗争!就连“出柜”这件行为本身也是在反抗绝对父权,以幼辈的身份说服长辈,以一个人面对群体的争辩。本剧三集将焦点落在同一个家庭三个不同的时期,从普通人的视角反映了“家教老师”的正当理由。 1981:法国长期执政的保守党下台,结束了自维希政府以来创立的歧视性法律,同性恋无罪化取得历史性进展,这个时代的恋人们终于见到曙光; 1999:意定监护开始被广泛讨论,性少数群体恋人对于抚养孩子的想法也开始进入公众视野,同性双亲的爱与异性双亲的爱成为了议题; 2013:法国通过同性婚姻法案,成为全球第十三个通过该法案的国家/地区,风雨几十年,各路人群的权力抗争之路在那一刻获得了成果。 Le combat va continuer !
用户评论